| コメント | 推薦者 | 最新投票日 | |
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| ★5 グリード(1925/米) |
| シュトロハイムのファンになった。無声時代にこれだけの作品がよく生まれたと思う。というのは私の浅見。無声、トーキーは一つの手段であって、素晴らしい作品を生み出す才能には関係がないんだということを痛感させられた。 [review] |
| ＫＥＩ (2012年09月12日) |
| 寒山 | 2018年07月20日 | [投票(1)] |
| ★4 グリード(1925/米) |
| 何はともあれ最強の画面の映画だということは繰り返し語るべきだろう。雨の表現、灼熱の表現、猫と小鳥の暗喩等々この過剰な演出こそ映画の演出だ。 [review] |
| ゑぎ (2010年07月18日) |
| 寒山, 動物園のクマ, りかちゅ | 2018年07月20日 | [投票(3)] |
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| kirua, IN4MATION, けにろん, セント | 2018年07月19日 | [投票(4)] |
| ★5 太陽は光り輝く(1953/米) |
| 歩く人の映画。なんて云うと、劇映画で被写体が歩かない映画なんて殆どあり得ないだろうというお叱りを受けそうだし、何よりフォード映画においては全ての作品で登場人物の歩く姿を思い起こすことができるのだが、しかし、ことさらに本作が歩く人の映画であるという思いに突かれるのは矢張り奇跡的に美しい葬送シーンがあるからだ。
[review] |
| ゑぎ (2009年04月18日) |
| ＫＥＩ, ぽんしゅう, 赤い戦車 | 2018年07月19日 | [投票(3)] |
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| ぽんしゅう | 2018年07月19日 | [投票(1)] |
| ★4 レディ・バード(2017/米) |
| 冒頭、車の中で「怒りの葡萄」の朗読を聞いて涙する母と娘。直後の顛末の見せ方、そのスピード感にうなる。ラストも車を運転する場面のフラッシュバックがあり、母への想い、わが町サクラメントへの想いが語られるので、全体に本作は自動車の映画であり、母娘の映画であり、サクラメントという町についての映画だったという心象が強く残る。 [review] |
| ゑぎ (2018年06月17日) |
| ハイタカ | 2018年07月19日 | [投票(1)] |
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| イライザー７, サイモン64, けにろん, すやすやほか7 名 | 2018年07月19日 | [投票(7)] |
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| イライザー７, ゑぎ, ぽんしゅう, シーチキンほか6 名 | 2018年07月19日 | [投票(6)] |
| ★5 ダンケルク(2017/英＝米＝仏) |
| 名も無き兵士たちと共に溺れ、焼かれ、飛び、落ち、逃げ、今、帰ってきた！映画の原始的な体感を味わう。IMAXの超高精細なフィルム映像が、半端ない没入感を生み出す。凡百の映画がCG臭をファブリーズするのに心血を注ぐ中、フィルムに拘る熱い映画バカ、ノーランの美学が炸裂する。 [review] |
| まー (2017年09月23日) |
| るぱぱ, おーい粗茶, pinkmoon, ゑぎほか6 名 | 2018年07月19日 | [投票(6)] |
| ★2 衝動殺人 息子よ(1979/日) |
| 真摯ではあるのだが、その思いの描き方があまりにも単眼的一方通行で押し付けがましいことこの上ない。誘導的なカメラとカティング、鬱陶しい音楽、これ見よがしな芝居。これは映画そのものか、あるいは観客を信用できなくなった映画人が陥る最悪の墓穴だ。
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| ぽんしゅう (2005年10月29日) |
| 寒山, Carol Anne, ゑぎ | 2018年07月19日 | [投票(3)] |
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| 寒山, ぽんしゅう, sawa:38 | 2018年07月19日 | [投票(3)] |
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| 薪, jollyjoker, ぽんしゅう | 2018年07月17日 | [投票(3)] |
| ★4 恐怖の報酬(1977/米) |
| やはり前半を長く作ってしまったか・・・。でもこっちの前半は、ビデオを間違えて借りてきたかと思ったくらい話しが凝ってて面白かった。 |
| おーい粗茶 (2001年01月27日) |
| 濡れ鼠 | 2018年07月17日 | [投票(1)] |
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| 水那岐, ぽんしゅう, けにろん | 2018年07月17日 | [投票(3)] |
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| 寒山, Orpheus, jollyjoker, けにろんほか5 名 | 2018年07月17日 | [投票(5)] |
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| 寒山, プロキオン１４ | 2018年07月17日 | [投票(2)] |
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| 寒山, おーい粗茶, ゑぎ | 2018年07月17日 | [投票(3)] |
| ★5 ペンタゴン・ペーパーズ 最高機密文書(2018/米) |
| こういう自由を守ろうというメッセージ映画を政治映画と言う範疇ではなく、娯楽映画にしてしまうスピルバーグの才能に惚れ惚れしてしまいます。映画はもうラストまで一気。これだけの題材でこれほどの映画を作り込むこの技術、いや気持ちの入りっぷりに感動。 [review] |
| セント (2018年04月02日) |
| 寒山, おーい粗茶, ゑぎ, プロキオン１４ | 2018年07月17日 | [投票(4)] |
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| さず, けにろん | 2018年07月17日 | [投票(2)] |
| ★4 ジュリアス・シーザー(1953/米) |
| モノクロ/スタンダードに納められた巨大セットの密度と縦横自在のカメラ、役者の個性、群衆の熱気の凝縮度が、60年代のカラー/シネスコ・スペクタル史劇の空疎を嗤う。「説く」ことと「導く」こと、「「正す」ことと「勝つ」ことの本質を見せつけられる恐ろしさ。
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| ぽんしゅう (2018年07月17日) |
| けにろん | 2018年07月17日 | [投票(1)] |
