| ★3 インクレディブル・ファミリー(2018/米) |
| 母ラスティガールが一家の要なのは１作目から判っていたが、それは判ってても言わぬが花なのであって、彼女中心の展開では家族の共闘→絆の強化という本質は蔑ろ。主婦仕事の大変さって今更テーマも突き詰められず弟加入も超絶能力が突出ではバランスを欠く。 |
| けにろん (2018年08月13日) |
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| ★3 散歩する侵略者(2017/日) |
| アクションが撮れない黒沢清。そこで生じている出来事を、死せる眼＝カメラで捉える即物性に徹するでもなく、積極的に出来事へと接近していくでもない、生温いカメラにイラつく。全体的に、なにかそうした不完全燃焼感が支配。 [review] |
| 煽尼采 (2018年08月12日) |
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| ★4 クレアのカメラ(2017/韓国＝仏) |
| プチ三角関係にユペールを絡ませた効果は一見無いのだが彼女の又かの唯我独尊的な佇まいが世界を変容させる。一応は被害者であるように見えるキム・ミニも表面的には柳に風の風情。下世話な通常人の監督＆社長を遠くに眺めて彼岸へと向かうかのよう。 |
| けにろん (2018年08月12日) |
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| ★2 未来のミライ(2018/日) |
| ロマンより現実の充足を求めるイマドキの主婦のみに向け発信されたこの作品を、事もあろうに子供連れで観に来る親の少ないことを祈る。ご都合主義の時間遡行によって育児に勤しむ親たちの苦労はいとも簡単に癒され、過去や未来の家族たちが長男を親思いに教育してくれることで親たちの失策もスルリと回避される。もはや長男の声が幼児のものとは思われないミスキャスト問題など、この粗雑さの前には霞んでしまうほどだ。 |
| 水那岐 (2018年08月11日) |
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| ★5 トゥルー・ロマンス(1993/米) |
| 寒空の下、屋上のビルボードの前に座って二人が互いの気持ちを告白しあう場面が素晴らしい。シチュエーションもダイアログもBGMも情感に溢れてる。このシーンで生み出された「純情」が全編を貫く。だからこそ、こんなバイオレントな与太話にも説得力が生まれるのだ。 [review] |
| 緑雨 (2018年08月11日) |
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| ★3 バトルシップ(2012/米) |
| 侵略者側の行動規範や目的がいまいち不明瞭で、もしかして宇宙人さん可哀想なのではとすら思ってしまうのだが、SF的示唆もろとも四の五の言わずにぶっ潰すという脳筋ぶりがいっそ清々しい。とにかく昨今珍しいレベルで威勢がよく、このテのにありがちな国粋的きな臭さもなくてカラッとしており、ベタの崇高さを教えてくれる。浅野も冗談を楽しんでいる空気が愉快。爺連の素晴らしさは言うに及ばず。 [review] |
| DSCH (2018年08月10日) |
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| ★4 ムーラン(1998/米) |
| あまり美しいとも思えない主人公(単なる私見です)だが、人間的魅力に溢れている。逆境を打ち破るとか乗り越えるとか、肩を張るのではなく、自分の出来る事を精一杯するという姿勢に、私だけでなく皆が大いに共感するのではないか。 |
| ＫＥＩ (2018年08月10日) |
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| ★3 狐と兎(1973/露) |
| 民話には教訓が含まれている。教訓と言っても、肩の張ったものではない。世の中を揶揄したり、本質を突いたり･･･。本作では、 [review] |
| ＫＥＩ (2018年08月10日) |
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