| ★3 風の電話(2020/日) |
| ほとんど脚本などあって、ないような作品だ、といえば日本では諏訪敦彦を思い出す。本作もまさにそういう感じです。そしていつもよりドキュメンタリータッチが強く、ほとんど思いつめたようなハルカの表情が全編を綴る。 [review] |
| セント (2020年02月08日) |
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| ★4 ワイルド・バレット(2006/独＝米) |
| ファーミガ、33歳。若く見える。彼女らしさが出るのは、もう少し先だ。どぎつい作品で変な役をやらされているのではと心配したが、彼女だけがまともな普通人の役で良かった。ラストクレジットのバックの漫画が興味深い。今の世の中、まともな人間は希少なんだ。 |
| ＫＥＩ (2020年02月08日) |
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| ★3 豹 ジャガー(1968/伊＝スペイン) |
| 粗筋は面白いが、物語としては雑。扇情的なシーンも多い。悪役2人パランス、ファハルドが生かし切れていない。穴埋め処刑、死者の祭り、闘牛、決斗と盛り込み過ぎて、雑になったか。キャラ造形がいいだけに、もったいない。 |
| ＫＥＩ (2020年02月08日) |
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| ★4 彼らは生きていた(2018/英＝ニュージーランド) |
| 映像と音声で“肉体”を再生し時空を埋める試み。古びた白黒映像が色を得る瞬間が衝撃的。生々しい「血色」を取り戻した100年前の若き兵士たちの、あどけない表情にひとり一人の個性が滲み、ナレーションを廃し間断なく流れる100年前の「証言」がリアルを担保する。 [review] |
| ぽんしゅう (2020年02月08日) |
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| ★3 ユリシーズ(1954/伊) |
| 歴史物のシーンは、人物がしっかり描けて興味深いが、神話特撮物のシーンは手抜きが目立つ。脚本家7人で船は山に登ったか？神、巨人、魔人、妖魔等の物語もしっかり描いて欲しい。ただペネロペ、ナウシカ、キルケ、アキレス等お馴染みの名前が出て来るのは楽しい。 |
| ＫＥＩ (2020年02月08日) |
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| ★2 ｈｉｓ(2020/日) |
| TVドラマの前置きを観ていなくとも理解できる平易な語り口だけに放っておけない。この話は何のために語られたのだ。日本伝統の「長いモノには巻かれろ」説で頬っかむりしておけばよいというのか。 [review] |
| 水那岐 (2020年02月08日) |
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| ★3 テッド・バンディ(2019/米) |
| 映画ポスターに大きく書かれた「極めて邪悪、衝撃的に凶悪で卑劣」というアオリ文は、「原題直訳」だったんですね。製作も務めたザックは、テッド・バンディを演じるのに最適な「知的な美形俳優」ですね。 [review] |
| プロキオン１４ (2020年02月08日) |
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| ★4 ＡＩ崩壊(2020/日) |
| ＳＦサスペンスとしての骨格は、特に悪くも無いが、そう目新しいものではないし、ミステリーとしては平凡とも言える。ただ、今の時点だからこそ感じられるリアリティが半端ない。人は自分には理解できないもの、よくわからないものに不安と恐怖を覚えるということを再認識した。 [review] |
| シーチキン (2020年02月07日) |
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| ★4 女と男の観覧車(2017/米) |
| アレンは好きではない。最初の色使いで気分が悪くなった。BGMが聴き慣れた50年代ポップスで付き合ったが、段々と見入ってしまった。イライラし、煙草が、酒が欲しくなった。安っぽいメロドラマ、よく有る話といえるがケイトの演技がそれを言わせない。 |
| ＫＥＩ (2020年02月07日) |
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| ★4 アイ，トーニャ 史上最大のスキャンダル(2017/米) |
| フィギュアスケートはスポーツ＋芸術なのだ、という事を知った。衣装を手縫いする姿が忘れられない。まさに最近(2019)日本の某大臣の言葉「身の丈を知れ」だ。私は非難している訳ではない。母親―素晴しい演技！―が悪い。何にせよ、力のある映画だ。 |
| ＫＥＩ (2020年02月07日) |
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