| ★3 セシールは死んだ(1944/仏) |
| ドイツ占領時代のフランス作品。時代の影のなさは、相当の検閲の時代だったことを想像させるが、若いフランス女がからかいの対象になっているあたりが、心に余裕のなかった時代の作品と言えなくはない。タンデムツーリングする夫婦の登場など自転車大国フランスの片りんを垣間見せる。作品は並み。 |
| ジェリー (2019年02月03日) |
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| ★5 グレート・ワルツ(1938/米) |
| シュトラウスは天才であり、突き進んで行っただけであるが、見所は、四角関係のあとの3人の描写。3人共が見事であった。アメリカに渡り意気込みに溢れた、渾身の1作といえる。 |
| ＫＥＩ (2019年02月03日) |
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| ★5 ヴェラクルス(1954/米) |
| 導入と終幕に魅惑的ガンプレーを置いてるが中身の餡子もぎっしりで一瞬の遅滞もない展開。欲得まみれの４つ巴の化かし合いは最終的に義と我の対峙に収斂すると見せかけ結局野郎同志の信義則に終息する男泣きの苦さ。ランカスターの白い歯が網膜に焼付く。 |
| けにろん (2019年02月01日) |
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| ★4 マスカレード・ホテル(2018/日) |
| 仕事に対して明確なポリシーを持つ者同士のガチ確執という一線を崩さない作劇は男と女のよろめき展開を許さない。それがまさみの圧倒的な脚線露出を間近にしてさえもってのが映画的レトリック。定番グランドホテル形式の食傷はセット美術の贅が相殺する。 |
| けにろん (2019年02月01日) |
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| ★2 ３−４Ｘ１０月(1990/日) |
| オチんのかよ！と一瞬たまげたが、だろうな的なせいぜい感に即転。こういうのが評価されたら勘違いする方が普通だわ。 |
| G31 (2019年02月01日) |
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