| ★5 ニースについて(1929/仏) |
| ファーストカットは花火だろうか。続く無機質で人工的な市街地の鳥瞰ショットの“平板”さが美しく、印象的だ。そして、一気にニースという町の営みが“断片”に分断され撹拌され再構成され提示される。なんとエキサイティングな無機と有機のコラージュだろう。 [review] |
| ぽんしゅう (2019年01月27日) |
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| ★3 アタラント号(1934/仏) |
| 船乗りなんかと結婚した変り者と、式の参列者に陰口されるプチ漂泊癖の娘が、河川を労働と定住の場とするウブで勤勉な船長と、ネコとモノに埋もれた怪人副長と、何ごとにも一心な若き助手によって、己の居場所を知るまでの“あぶない嫁さん”ラブ・アクション。 [review] |
| ぽんしゅう (2019年01月27日) |
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| ★1 トゥルーマン・ショー(1998/米) |
| 自分の友達が、突然真顔でＣＭっぽい商品説明を始めたらカメラを探そう。ていうか、トゥルーマン以外みんな騙し役とはいえ、人生掛けてるよね？笑 特に妻役とか全世界に向けて売春してるようなものだろ？ これはトゥルーマンを騙してる番組ですよ、と冒頭で明かしてしまうより、唐突にそのことと対峙する方がトゥルーマンとシンクロできたかもしれない。俯瞰で見せられてるせいでどこにも感情移入できない。 |
| IN4MATION (2019年01月28日) |
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| ★3 マイノリティ・リポート(2002/米) |
| 活劇を志向するスピルバーグはやっぱり素敵。これはあくまでも、巻き込まれ型の犯罪映画を作ろうとしたんだと思う。ただ、同じ原作者を持つノワール志向ＳＦとして、『ブレード・ランナー』という巨大な先達がおり、あの映画の豊かさ（訳の分からなさも含めての魅力というか）にはかなわないけれど。 [review] |
| ゑぎ (2019年01月27日) |
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| ★3 吉原炎上(1987/日) |
| 借金の為に売られ娼婦になった女が、意地で花魁道中をするまでの話っちゃそれだけなんだけど、さっさと足抜けする花魁、裏切られて死を選ぶ花魁、性病で狂い死する花魁と様々な女の生き様を魅せつける。風俗嬢がさっさと借金返してその世界から足抜けできずにいつまでも身体を売り続ける理由も垣間見た気がした。 [review] |
| IN4MATION (2019年01月26日) |
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| ★4 アルフィー(1966/英) |
| 娼婦は歴史の初めから居る、というけれど、ジゴロも同じ。＃Me Tooなんて言って(2018年)女の意識も変わってきているとはいえ、男女関係の本質は何も変わっていない。少しづつ姿・形を変え、こんなアルフィーという人種は生き延びて行くのだと思う。 |
| ＫＥＩ (2019年01月26日) |
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| ★3 女性Ｎｏ．１(1942/米) |
| ‘ゲシュタボ’なんて言葉が時代を思わせリアル感もあるが、出来る女と普通の男の落差あり結婚話で、所詮面白おかしいコメディ作品だ。ただセリフは洗練されており、脇話だが「賞はもうウンザリ、今度は私が賞になるわ」とプロポーズを受ける女がしゃれていた。 |
| ＫＥＩ (2019年01月26日) |
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| ★3 ステージ・ドア(1937/米) |
| ラスト30分。ホントに翻弄された。それまでの流れから、後は分かった、分かったとタカをくくっていたが、予想を見事に裏切られた。そう、私は同じ名前のケイを応援します。3.5点。 |
| ＫＥＩ (2019年01月26日) |
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