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| ★3 痴漢妻 したたる愛汁(2005/日) |
| 小島三奈の不細工さというのはこの話にはマッチしてると思う。廣田幹夫は、紛れも無い映像作家で、いつか化けるのかも知れないが、如何せん未だこなれてない。良質なイメージも、繰り返し過ぎてしまうのと逆効果。抽斗が少ないのだと思わせてしまう。 |
| 町田 (2019年01月12日) |
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| ★4 氷壁の女(1982/米) |
| それまでの日常下で心の底に潜んでた屈託が旅に出て露出するというリーン的モチーフを老匠らしい婉曲で描いてロマンと品性がある。ただスペクタクルな醍醐味があるかというと疑問でロケ効果を生かし切る描法は終ぞ覗えない。寧ろ無声映画のように古典的。 |
| けにろん (2019年01月12日) |
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| ★4 家（うち）へ帰ろう(2017/スペイン＝アルゼンチン) |
| 南米からスペインに至るまで主人公に絡む家族を含めた他者が各々の背景を滲ませて尚彼を斟酌するあたりにロードムービーの醍醐味があるのだが、大戦時の過去がインサートされ目的が顕わになるにつれ世界は収縮する。災禍を乗り越えた未来は閉ざされたままに。 |
| けにろん (2019年01月12日) |
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| ★2 ランナウェイ・ブルース(2012/米) |
| 逃亡する兄弟を癒す甘い夢のアニメと、襲い来る無慈悲な現実…という二極構造のはずが、これでは夢に劣らず現実も甘すぎる。かりにも少年を殺した兄を追う権力も、弟が幻滅を余儀なくされた恋人の陥った悲劇もなまぬるいことこの上ない。もっと苦悩する若者たちではなぜいけないのか。州に分かたれた合衆国の盲点をついた逃亡劇にも調子の良さばかりが感じられて腹立たしい。 |
| 水那岐 (2019年01月12日) |
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| ★2 この世の果て(2014/韓国) |
| 韓流の一番ダメなとこを連ねた映画でしょう。イケメンとヤクザ世界と純愛。それを題材にすれば一編の作品ができるなんて勘違いしてませんか？それにしてもこんな作品に観客席がびっしりなんて、こちらの方が現代の恐怖です。この世の果てです。 |
| セント (2019年01月11日) |
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