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| ★3 雨(1932/米) |
| ハリウッド名作にたまにある過分に舞台調な作品のひとつ。心理説明無視の即物的で唐突な転換をどう取るかで感想は変わってくるだろう。 [review] |
| 寒山 (2019年12月19日) |
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| ★3 見世物王國(1937/日) |
| 迷子の凸ちゃんの「おじちゃんこれして」と釡足・岸井明のトムとジェリーから成る元祖ドリフの大爆笑みたいなコント集。両清川の競演は珍しく、ふたりの区別は両高峰に次ぐ邦画通中級編の関門の趣。 [review] |
| 寒山 (2019年12月19日) |
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| ★2 ６アンダーグラウンド(2019/米) |
| ド外道監督マイケル・ベイの、この世のすべてをナメきった生き様がよく出ている。車の爆発もエンタメ、異教徒は全員バカで軽いノリで何人死のうがエンタメ、他国の政府を外から弄び転覆してやり逃げしてもエンタメ。脳ミソ16世紀か。地獄へおちろ！ |
| ペンクロフ (2019年12月19日) |
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| ★4 決算！忠臣蔵(2019/日) |
| 松の廊下も討ち入りも廃し起結を欠いた頼りなさだが疑心暗鬼のモヤモヤは放蕩し放題のバカが苦労人集団の勘定方を駆逐するの図に置換される。立ちキャラ満載でドライブがかかった流れは、しかし定められた終焉に向かうしかない。想外の運命の過酷が立ち昇る。 |
| けにろん (2019年12月17日) |
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| ★2 カツベン！(2019/日) |
| サイレント映画時代をコミカルに描くという狙い自体に問題はないのだが、時代そのものを無声喜劇の演出で描くことでコメディは去勢され、スリルを無化される袋小路に迷い込む観があることは否めず。夢や愛情を描くには真摯な描写もなければ胸を打つ展開にはなり得ないだろう。インチキ化を抑えるには作品そのものを活動写真にするかだが、それは畢竟無駄な努力だろう。 |
| 水那岐 (2019年12月16日) |
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| ★3 バッテリー(2007/日) |
| 心情の一方的な吐露という台詞が多く、キャッチボールにならない。本作はバッテリーではなく、ピッチャーという作品だと思う。70／100 |
| G31 (2019年12月15日) |
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| ★4 幸福な食卓(2006/日) |
| 小ぶりながら整った作品。これが評価されないんじゃ日本映画は廃れるわけだと思った。切磋琢磨はなかなか書けんて。 |
| G31 (2019年12月14日) |
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