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| ★3 ナチス第三の男(2017/仏＝英＝ベルギー) |
| ほとんどがハイドリヒの行動を描いている。後半になってレジスタンスたちも登場するが、映像、演出、演技も悪くないのに、何故か乗れないなあ。敢えて、ナチ党員でさえなかったハイドリヒの人間像を深く掘り下げなかったこともあるが、英語のナチズムはしらける。
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| セント (2019年02月03日) |
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| ★3 ピアッシング(2018/米) |
| 「ちょっとサスペンスっぽいの書いてみました芥川賞作家」的な不得要領な展開だなあと鼻白んでいたら案の定・・サイコな振りしたバブリーロマンスね。発想は単細胞ながらも、問答無用のごり押しプロットなだけに、説得力をもたせるのは逆に難易度が高い。二作目にしてこのカードとは豪胆というかお目出たいというか。『オーディション』だけはやってくれるな、つまらない自己模倣はやめてくれと、別の意味でハラハラさせられっ放し |
| 濡れ鼠 (2019年02月04日) |
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| ★1 「雲の墓標」より 空ゆかば(1957/日) |
| 国を思うて何が悪いのヘベレケ浪花節系特攻映画。戦況悪化がそんなに明らかなら逃げたらいいのにと思うばかり（逃げやすそうだし）。リベラル派と目される俳優が雁首揃えているのが異様、凸ちゃんと渡辺文雄が姉弟とはいかにもグロテスクだ。 |
| 寒山 (2019年02月03日) |
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| ★4 毒の影(1953/仏) |
| 北アフリカの仏植民地という舞台で、秘密工作員と悪党と酒とファム・ファタールと銃が乱舞する。それだけで映画は十分である。原作の風土が似ているためか、ボンド・シリーズにも通じるストーリー・テリングの滑走感があって面白い。主人公のドライさとエロさも似ている。 |
| ジェリー (2019年02月03日) |
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| ★3 セシールは死んだ(1944/仏) |
| ドイツ占領時代のフランス作品。時代の影のなさは、相当の検閲の時代だったことを想像させるが、若いフランス女がからかいの対象になっているあたりが、心に余裕のなかった時代の作品と言えなくはない。タンデムツーリングする夫婦の登場など自転車大国フランスの片りんを垣間見せる。作品は並み。 |
| ジェリー (2019年02月03日) |
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| ★5 グレート・ワルツ(1938/米) |
| シュトラウスは天才であり、突き進んで行っただけであるが、見所は、四角関係のあとの3人の描写。3人共が見事であった。アメリカに渡り意気込みに溢れた、渾身の1作といえる。 |
| ＫＥＩ (2019年02月03日) |
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