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| ★3 ワイルド・スピードＳＫＹ ＭＩＳＳＩＯＮ(2015/米) |
| 今回のミッションは必然性がない。山中にパラシュートで降下する意味もないし、ロスの街中を走り回る意味もないし、そもそも「神の目」を使わなくてもショーの方から出張って来てくれる。もう「車」にこだわる理由すらなくなってきている。「車」はもう見せ場を作るための道具に成り下がってる。東京でのシーンが想像以上に少なかったのも減点。 [review] |
| IN4MATION (2018年09月24日) |
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| ★4 シェイプ・オブ・ウォーター(2017/米) |
| あー、これは『スプラッシュ』だねぇ、と観ながら思うものの、選考委員好みのオールディーズだとか、夢のようなシーンを散りばめて見事オスカーを取り込んだ形。キワモノっぽく見せずにあくまでおとぎ話にまとめたところが受けたのかも知れない。正直、あからさまなエロシーンとかいらないのではなかったか、というか必要性皆無。好きです。 |
| tkcrows (2018年09月23日) |
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| ★4 ＬＯＧＡＮ ローガン(2017/米) |
| 作品の出来にかなりムラのあるこの監督だから期待半分だったがかなり良い方向にまとまった。前作もこんな感じで作ってくれてたら良かったのに。ロケ中心でかなり地味な作りだけどだからこそ切なさがうまい形で出たのかも知れない。子供達のパワー、もう少し観たかった。 |
| tkcrows (2018年09月23日) |
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| ★3 愛しのアイリーン(2018/日) |
| 復元能力なき過疎化。青息吐息の地縁神話。歪に肥大化した母性愛。困ったときの金権発動。婚姻名目の性欲処理契約。潜在的な異物排他の露見。フィリピン娘は異国の僻地で制度(公)と心情(私)の矛盾のはけ口となり、手作りの十字架を握りしめ一心に般若心経を唱える。 [review] |
| ぽんしゅう (2018年09月24日) |
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| ★3 ゼロ・グラビティ(2013/米) |
| 狭い空間の孤独を考えるとその恐怖感はかなりのものだろうと想像できるし、それは確かに伝わった。なので、対称の空間に再び放られた場合、開放感よりも虚脱感や茫然感の方が強いのはかなりしっくり来る。まるで舞台劇の鑑賞後ような満足感だが、あの人は今どこにいるのでしょうね、という読後感が一番強い。 |
| tkcrows (2018年09月23日) |
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| ★5 きみの鳥はうたえる(2018/日) |
| 驚くべき原作解釈／改変力。恐るべき人物造型力。ダンスシーンに対する感度や、「楽器」（ジューズ・ハープ）で幸せを演出しようとする態度はまったく日本映画離れしている。たとえ出来事が一貫して現代日本の若者のリアルに踏みとどまっているように見えようとも、これはまごうことなき世界映画である。 [review] |
| 3819695 (2018年09月23日) |
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