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| ★4 Ｆｕｋｕｓｈｉｍａ５０(2019/日) |
| 原発の意義等議論はあると思いますが、現実として存在し運営されている中で、想定外の事故に対し決死の思いで頑張っている人たちの存在は否定することはできません。そういった意味で非常に貴重な映像作品であると思います。 |
| TM（Ｈ19.1加入） (2021年03月12日) |
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| ★3 ロゼッタ(1999/仏＝ベルギー) |
| 劇伴なし。エンドクレジットも含めて全くなし。人物のアクションの中途からカットが始まる。ばたばた動き回ったり、格闘したりの繰り返し。これが面白い。見飽きない。 [review] |
| ゑぎ (2021年03月12日) |
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| ★4 あのこは貴族(2020/日) |
| 上の世界も下の世界も、それぞれが静かに、丁寧にまとめられて描かれ、それ故、違う２つの世界を描いていても映画全体の統一感がしっかりと保たれている。だからこそ２つの世界の話であっても一つの物語として、受けとめることができる。 [review] |
| シーチキン (2021年03月12日) |
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| ★5 鏡(1975/露) |
| これがタルコフスキーの最高傑作だと思う。これだけの内容を１時間３０分程度に凝縮した手腕に「そんなことまでできるのか」と驚愕せざるを得ない。まったくもって脈絡がなく、確固たる意味があるシーンの連続。 [review] |
| ゴンちゃん (2021年03月12日) |
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| ★5 悪の法則(2013/米) |
| 死の恐怖と性的興奮は似ている。なぜだかは分からない。両方ともアドレナリンが出るからだろうか。リドリー・スコットの映画では死はどこから現れるか分からない。だから必然的に全部が死のメタファーになってしまう。リドリー・スコットの映画の妙な無時間性の半分はこれが原因だ。死という緊張だけで魅せてしまうのだ。 [review] |
| ゴンちゃん (2021年03月12日) |
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| ★5 シンドラーのリスト(1993/米) |
| 残された当時の記録映像を丹念に模倣していくこと。それがこの映画のテーマだ。色彩が入っていない本当の理由はオリジナル(記録映像)が白黒だったから。銃で撃たれて倒れる人間の挙動を見よ！！あれがやりたかったのだ。鬼としか言いようが無い。ユダヤ人が殺される映像に魅了されるユダヤ人スピルバーグ。映画の鬼。 [review] |
| ゴンちゃん (2021年03月12日) |
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| ★3 アエリータ(1924/露) |
| 三角形を基調にした鋭角的で硬質な火星世界の造形が面白く、女王アエリータと侍女の衣装もキャラも楽しく見飽きない。地球パートは未整理な脚本と勘所をはずした演出でごちゃごちゃ感があり、無線技師の混乱ぶりが伝わってこず同時代のサイレントに見劣りする。 [review] |
| ぽんしゅう (2021年03月12日) |
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| ★5 シン・エヴァンゲリオン劇場版(2021/日) |
| 私たちは、あの時以来、シンに補完されたのだろうか。逃げちゃダメだ、逃げちゃダメだ。この言葉はあの時を経て変質したのだ。私たちはまたしても絶望すら忘れて、「シンジ」に全てを負わせていないか。シンの補完は、ここ、リアルで行われるべきなのだ。虚構と現実の渚、絶望と希望の相補が行われる、まさにここで。巻き戻せなくても、続けることはできる。連弾の反復練習のように、少しずつ上手くなる。少しずつ、少しずつ。 [review] |
| DSCH (2021年03月12日) |
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| ★5 プライベート・ライアン(1998/米) |
| スピルバーグは「どうやって殺すのか」「殺しをどう見せるか」それだけしか考えていない。ストーリーなどない。その愚直さは素直に賞賛したい。それにしても冒頭の水中を飛んでくる弾丸よ。四十六時中スピルバーグはあんなことを考えているのか？狂人にもほどがある。 |
| ゴンちゃん (2021年03月11日) |
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| ★5 アイス・ストーム(1997/米) |
| 傑作だ。家族というものはこんなにも壊れやすくお互いをつなぐ糸は細く頼りない。けれどその糸を世界で一等大事なものだと思って優しく握り締めている…それが家族なんだ。少なくとも私にとっては。 [review] |
| ゴンちゃん (2021年03月11日) |
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| ★3 アウトレイジ(2010/日) |
| つまらないとまでは言わない。しかしやたらと車での移動が目立つ映画だ。車で移動して殺傷沙汰、それを受けて車で移動してまた殺傷沙汰。もっと歩いたり走ったりして頂きたい。まるで緊張感が無い。車にしたってもっと撮り方があるだろう。映画的運動がまるでない。 [review] |
| ゴンちゃん (2021年03月11日) |
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