| ★5 セールスマンの死(1951/米) |
| 暗いし、重い。すこぶる重い。本作から60年以上たった今(2018)、世界はどんどん変わって行ったが、米でも日本でも営業マンの、売上に追われる毎日は何も変わっていない。私も営業マンであり、息子もいる。大いに反面教師としたい(反省の弁でした)。 |
| ＫＥＩ (2018年11月14日) |
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| ★4 ｓｅａｒｃｈ／サーチ(2018/米) |
| インターネットなしでは考えられない生活を、これほど巧みに映画の中心に据えて展開させる上手さにうなった。そして脚本の伏線が気持ちよく見事にピタッと収まって行く。撮影自体は二週間、下準備や編集等に二年間を要したという苦労に拍手。 |
| jollyjoker (2018年11月14日) |
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| ★4 ボヘミアン・ラプソディ(2018/英＝米) |
| 冒頭の20th Centuryのファンファーレ、シビれましたね。フレディ以外の３人がそっくりで、思わず笑ってしまう。個人的には「Jazz」がフレディが一番はじけてるのだと感じている。なので「The Game」以降はフレディの劣化も相俟って、少しずつ気持ちが離れて行ったのは事実。この映画であらためてクイーンを振り返ってみると、最後まで追いかけ続けていればよかったな。 |
| ばかてつ (2018年11月13日) |
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| ★3 デッドプール２(2018/米) |
| 初代Ｘフォースの人選とパラシュートの降下の顛末に笑ったが、前作の方が面白かった。やっぱりヒーローモノは生誕を描く第一作が一番面白いのは僕の中では鉄板。Ｘ−ＭＥＮネタが多いが余り詳しくないので笑えない部分も。やたらとスターウォーズは近親相姦モノだとしつこいのは苦笑い。エンドロールまで楽しませてくれるサービスは本作も健在。 [review] |
| IN4MATION (2018年11月14日) |
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| ★4 ヨーロッパ一九五一年(1952/伊) |
| 物語をどこに収束させるのかと思っていたら、中々スゴいオチでした。現実っぽくないし、力業とも感じる。しかし、戦後混乱社会のみならず、現代にもある社会矛盾を寓話的にとらえたと解せば大いに納得できる作品だ。 |
| ＫＥＩ (2018年11月13日) |
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| ★3 巴里の屋根の下(1930/仏) |
| 大雨から一転、遠い歌声が重なる屋根の煙突群から階下の群衆の合唱へ至る音の立体設計。さらに、酒場の喧騒やガラス扉、列車の汽笛に遮られて聴こえない会話や乱闘の騒音。「見せない」と同じぐらい「聞かせない」ことの演出効果を痛感するトーキー黎明期の意欲作。 |
| ぽんしゅう (2018年11月13日) |
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| ★3 ラ・ラ・ランド(2016/米) |
| 突出したものが皆無で、なぜこんなに高評価なのか分からない。すべてがなにかの焼き直しのようでこじんまりとした印象。なんというか、スキマが多いんだよねえ。 |
| るぱぱ (2018年11月13日) |
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| ★4 ふたりの旅路(2016/ラトビア＝日) |
| 喪失による孤独に耐えてきた彼女が異郷の地で喧噪に見舞われるが筆致は飽くまで内省的で静謐。そして、映画は真摯に寄り添い共振する。そうするしかないんだよ…と。いつものかおり語りながら役をものにして吐き出すそれは濾過された透明感に充ちている。 |
| けにろん (2018年11月12日) |
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