| ★5 | スター・ウォーズ フォースの覚醒(2015/米) | 核である英雄が失われ、世界が分裂・拡散する時代のスターウオーズ。そして歴史が繰り返される無常。「お約束」と「ファンサービス」がここまで時代性を得て変奏されるのは『ダークナイト』以来・・・という評も狙って作られてると思しき小癪さだが、残念ながら僕はそういうの大好き。遺憾ながら（笑）最高の興業的新作にしてルーカスの神話を相対化する最高のリメイクでもある。 [review] | [投票(12)] |
| ★5 | 風立ちぬ(2013/日) | 実際のところ、監督は世界を滅ぼしたいのだろうと思っていた。最後に何か撮るなら、タタリ神として、終わる世界を描いて欲しいと思っていた。だってすごく面白そうだから。でも、今、業を見据えて、翼が呪いから解放される日、未来を確信する「風」を描いた映画を託してくれたことが嬉しい。それも掛け値なしの本当の言葉で。『ナウシカ』のあの日のように「風」は止まないのだ。最高傑作と思う。（原作未読） [review] | [投票(11)] |
| ★5 | ジャンゴ 繋がれざる者(2012/米) | タランティーノはそれを我慢できない。 [review] | [投票(11)] |
| ★5 | ゼロ・グラビティ(2013/米) | 人間がクルクルと無重力に翻弄され、「宇宙」が襲いかかる画は『2001年』を想起させるが、冷笑で支配するキューブリックとは真逆を行くエモーション。体の重さを失って心の重さを知る。心の重さを知って、大地を踏みしめる。これは「生まれること」についての物語だ。再突入シーンの「死と虚無に追いつかれないように速く！もっと速く！」という臆面もない熱さに射貫かれる。これをこそ待っていた。（修正改稿） [review] | [投票(10)] |
| ★5 | ブレードランナー ２０４９(2017/米＝英＝カナダ) | 実存と生命と愛。滅びと対置される強靭なシンプリシティ。「魂」に触れる驚き。（再見して追記） [review] | [投票(9)] |
| ★5 | シン・ゴジラ(2016/日) | 「東京に血糊を塗りたくる」。直接的なえげつない演出に震えた。福島でもいつでも生死を問わず血は流れたのだ。私たちはすぐそれを忘れてしまう。そして私は血を流さなかった。モニタ越しにそれを眺め、破壊へのある種の快感を感じる生理に対し、作家として正直な超破壊を繰り出しつつ、「思い出せ」という寓意も明確。まさか監督から説教されるとは。ムスカよろしく「・・・素晴らしい！」と呟きつつ涙が流れた。複雑な感覚です。 [review] | [投票(9)] |
| ★5 | 首(2023/日) | This is the Modern Yakuza Honnohji.不謹慎な上層ヤクザ・コントの可笑しさに対置して大量生産される「カタギ」の死。意外とこんなもんだったんじゃないの、という嘲笑と無常感。ニヤニヤ笑い、引き笑い、哀しみが同居するグロテスクな傑作。みんなけったいや。 [review] | [投票(8)] |
| ★5 | 君たちはどう生きるか(2023/日) | 宮崎駿の臓物（はらわた）。 [review] | [投票(8)] |
| ★4 | シンドラーのリスト(1993/米) | 選んで救うこと。選んで殺すこと。あるいは無差別に殺すこと。徹底された「選別」の映画なのだが、事象の切り貼りである「映画」もまた「選別」だとすれば？選別の究極を描くと同時にスピルバーグの一つの映画論でもある気がする。このシンドラーとスピルバーグは同一人物なのだ。 [review] | [投票(8)] |
| ★3 | ダークナイト ライジング(2012/米＝英) | ゴッサムが世界の縮図（ソドムとゴモラ）であったとして、また「善」が欺瞞の産物だとしても希望だけは捨ててはならない、という落とし所は娯楽作の終幕としては必然だろうけど、世界への「呪い」と善悪の相対化を完璧な均衡で描いた前作との比較においては「妥協の産物」感を抑えられず。「希望」を意識してか、ジョーカーを中心としたブラックホールのような闇描写は影を潜め、明るいが、どこか現代に即さぬ白々しさが漂う。 [review] | [投票(8)] |
| ★2 | キック・アス(2010/英＝米) | 「青春の純朴」を笑えばいいのか、「正義の相対化」なのか、しゃら臭い言説を一切無視して血に酔えばいいのか、マジなのかフェイクなのか、批判的なのか無自覚なのか、全く間合いをはかることが出来ず、当惑の内に振り落とされた。暴力／笑い／狂気／悲しみ／流血。あらゆる匙加減が狂っている。 [review] | [投票(8)] |
| ★5 | 空気人形(2009/日) | 「行ってきます」。ペ・ドゥナの三度の「誕生」をこの台詞の変奏が示している。寓意の驚愕の密度。圧倒的な聖性。「生」の「浮力」と「重力」の映画。もっとも観たかった「ピノキオ」の再解釈。※長いです。この映画難しいよ・・・
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| ★4 | ロシュフォールの恋人たち(1967/仏) | 導入、至極当然のように、極めてシームレスに群舞が始まる。というより、既に映画が始まるはるか前から、群舞は始まっていたのだ。人が、というより「世界」が、フレームの外でも踊っている。一片のペシミズムも曇りも濁りもない、ただただ世界に広がる幸福を映す試み。まるで世界が笑いかけているかのよう。 [review] | [投票(7)] |
| ★4 | スターウォーズ スカイウォーカーの夜明け(2019/米) | 「俺たちの方が速い」「行くぜ、チューイ！ハッハッハァ！」・・・何という至福。もう色々どうでもよくなりました。これはたぶん志の低い映画です。うるさ方には噴飯モノでしょう。しかしそれでいいのだと思います。チューイが共にあらんことを。全ての亡き者たちのために。 [review] | [投票(7)] |
| ★5 | ジョーカー(2019/米) | 徹底的に、執拗に繰り返される問い。Why are you so serious? あるいはWhat is so funny?「笑い」は混沌に突き落とされ、相対化され、脱構築される。彼を狂っていると言えるのか。なあ？笑えるだろ？「笑えよ。」 [review] | [投票(7)] |
| ★5 | エイリアン(1979/米) | 改めて認識した特異点は、エロティックな演出の間合い。無垢な、剥き出しの生理。その生々しさが無機的な宇宙船の美術と対照して映え、密室で昇華、凝縮されていく。そして、そのグロテスクはヒト、生物そのもののグロテスクさも逆照射し、潜在的な暴力と性への嫌悪が刺激される。ただの「ホラーの金字塔」ではない。 [review] | [投票(7)] |
| ★5 | この世界の片隅に(2016/日) | ある映画で、「風はまだ吹いているか、少年よ」と彼岸の男は問いかけ、「はい、まだ吹いています」と此岸の少年は答えた。その、吹き続ける風に乗って、たんぽぽの綿毛は居場所を見つける。喜びと、悶えるような苦しみと虚しさを抱えながら、白昼夢のような光と記憶の断片で織り成された世界で、風はやまないのだ。 [review] | [投票(7)] |
| ★2 | ハン・ソロ スター・ウォーズ・ストーリー(2018/米) | まあ「見えている地雷」感はあるが、ロン・ハワードでＬ・カスダンかつハレルソン先生に加えてチューイなのだから「もしかするともしかするかも」という淡い期待を見事に打ち砕いてくれる。チューイとの軽口塗れの痛快ゴキゲン＋ギャング＋ポップコーン映画という夢は露と消えた。味付けスカスカで活劇・ユーモアは二流、看過できないご都合設定、と映画勘は相当に悪い。主役は負け戦感を挽回出来ず。 [review] | [投票(7)] |
| ★3 | スター・ウォーズ 最後のジェダイ(2017/米) | 「シン・帝国の逆襲」または「私は如何にして心配することをやめて暗黒面を愛するようになったか」。自殺するスターウォーズ。ディストラクティヴなコンセプトはさもありなんとするスタンスだが、演出が死んでいて、いい映画にはなっていないと思う。演出だけで評価するなら★2レベル。 [review] | [投票(7)] |
| ★4 | ローグ・ワン／スター・ウォーズ・ストーリー(2016/米) | 「ところで、ジェダイが主導するSWって、実はつまらないと思わないかね？」byギャレス・エドワーズ（想像）
無名の「ならず者」が織り成すSW。敵が圧倒的に強くないと燃えないじゃないですか。綺麗事だけじゃないはずじゃないですか。当事者は仲良し優等生だけですか。そもそも戦争じゃないですか。死に痛みはないんですか。他所では佳作程度の映画かもしれないが、SWという枠組でコレをやる意気に加点。 [review] | [投票(7)] |
