動物園のクマさんのコメント: 投票数順
| ふたり(1972/米) | いま観ると、とても７０年代的で形式的でイデオロギーチックと思うんだろうなあ。リンゼイ・ワグナーの口角が下がっている感じが好きでした。あんなにいい人呼ばわりされると、男もいやだろう。ロバート・ワイズは変な映画ばかり撮る。でもこういう切羽詰まり系突然の恋話にはとても弱い。 | [投票] | |
| 秋刀魚の味(1962/日) | 岡田茉莉子がとてもかわいい。ハンドバッグ買ってやれ、買ってやれ。 | [投票] | |
| ＧＯ！ ＧＯ！ Ｌ．Ａ．(1998/英＝フィンランド＝仏) | 細いネクタイがいいなあ。 | [投票] | |
| 終電車(1981/仏) | うまくまとめようとしたな？はあ、いやらしい。ドヌーブがそれでもいやらしいのは、それはもちろん彼女のちからでしょう。 | [投票] | |
| 死刑台のエレベーター(1957/仏) | ただ暑く狭い。時間がない。サスペンスも時代的意味もどうでもいい。しかし、モーリス・ロネはいいなあ。 | [投票] | |
| コレクター(1965/英＝米) | はっきり言って品が良すぎます。ワイラーはいつもそう。 | [投票] | |
| 恐るべき子供たち(1949/仏) | ドカエのカメラでかなり救われてた、とは思いますが、、、、。 | [投票] | |
| 珈琲時光(2003/日) | 背中ばかり見て、騒音ばかり聞いて、意味のつながらない携帯越しの会話ばかり聞いて、それで映画館出ちゃったら、騒音や他人の携帯ばから耳について、こまるじゃないですか！あー、高崎に帰りたい。何も起こらないけど、何も事情が分からないけど、何もしてあげられないけど、する必要もないけど。生きてるんです、そういう世界で、俺は。 | [投票] | |
| アンドロメダ…(1971/米) | 目に見えない敵もの映画は、結局、いつも人間の心に敵を置くわけですねえ。慣れただけに、ほっとする感じ。この監督は撮るものに節操がなくて、そこが嫌いになれないな。 | [投票] | |
| ゲームの規則(1939/仏) | つまるところ、ゲームって何か。楽しめる人とそうでない人がいるっていうこと、かな？感情の抑揚の無さは、自動演奏装置そのもの。自動ピアノを惚けて見つめるおばちゃんにぞっとする。動き回る人と動き回るカメラ、省略と全景を見事に駆使した見事な映画。 | [投票] | |
| 風と共に去りぬ(1939/米) | 強い意志の目と、薄い唇のアンバランスが魅力的。いっちゃうよなあ、でもいかないよなあ、の行ったりきたり、でしょ？ | [投票] | |
| ６９ ｓｉｘｔｙ ｎｉｎｅ(2004/日) | 懐かしくもなく、若いっていいなあ、とも全く思わず、マドンナは魅力的でなく、主人公への感情移入もなく、佐世保にも全共闘にも特に感情が沸かないのに、、、、、なぜ、涙が止まらなかったのか、、、、、走る走るツマブキ君のせい | [投票] | |
| ペリカン文書(1993/米) | 映画館にかかったことが間違いです、というコメントももったいない、という感じ。この監督の映画はいつもそう。 | [投票] | |
| マノン(1981/日) | 烏丸さんを観に行き堪能しました。 | [投票] | |
| 無常(1970/日) | しんどい話だけど、こういう演出で見せられると、なんだか不思議な距離感が楽しめるもんですなあ | [投票] | |
| 夜叉ヶ池(1979/日) | 鏡花×玉様×篠田、、、、そんでもって朝倉×粟津じゃあ、そりゃこうなるでしょ、、、井川さん一人俗っぽくっていいなあ | [投票] | |
| 夕暮まで(1980/日) | 馬淵晴子さんとか山口美也子さんとか、お気に入りの方々が出ているし、なんたって音楽が荒木一郎だし、、、やっぱり吉行モノはこの監督には無理かも、、、、 | [投票] | |
| レッド・サン(1971/仏＝伊) | 大根が３本そろって、不思議な雰囲気を作った好例 | [投票] | |
| ローズ家の戦争(1989/米) | 心の中はこんな戦争状態でも、表面上は仲がいい、という不幸せと、どっちが不幸せか、、、 | [投票] | |
| 麗しのサブリナ(1954/米) | ウィリアム・ホールデンがこの結末は意外、といってたらしいけど、やっぱ意外、、、、むりないですか、ボギー | [投票] |