■ 質問１：あなたは「ドグマ９５」にでも署名なさったのでしょうか？それとも「ドグマ９５」への挑戦？

≪ラース・フォン・トリアーも真青な手ブレの映像と、色と光を誇張した詩情を湛えた映像と、エクリチュ―ルの反復、コラージュ。一見斬新に見えるが、その実、古典的。すぐに風化するだろう。なぜなら、極めて表層的だからだ。「表現の表現」でしかない。≫

■ 質問２：あのエクリチュ―ルの挿入は『ゴダールの映画史』を意識していませんか？

≪タイプライターからコンピューターへの移行。＜無意味な記号＞が＜有意味な記号＞へと変換されるその過程、そして、その＜有意味な記号＞も「リリィ・シュシュ」という＜メタ的記号＞にエンクローズされた世界にのみ成立する、その過程をひたすら反復させる映像表現の"アレ"は一体何なんだろう？あの技法の評価はさておき、致命的な欠陥（と言ってもいいと思う）は、あのＢＢＳの書きこみが、ほとんど同一人物によるもの、自作自演としか"読み"得ない点にある。「２チャンネル」でも、もう少し"個性的"だ。≫

■ 質問３：「エーテル」って何ですか？あなたはジャーゴニスト（jargonist）ですか？

≪要は、あの神戸連続少年少女殺傷事件を引き起こした少年が創り出した「バモイドオキ神」や「アングリ」のジャーゴン的言語世界のラング化だろうか？きっと、岩井監督も柳美里みたく、少年Ａの書いた作文「懲役13年」を大絶賛する＜オトナ＞なんだろう。きっと、「透明な存在」みたいなコトバを「ワカル」とか言っちゃう＜オトナ＞なんだろう（実際、映画で使っちゃってるし）。なにげにちょっとオウム的。（＊質問８に関連する）≫

■ 質問４：リリィ・シュシュは音楽的にヒットすると自信ありましたか？今は、やっぱりＣｈａｒａもしくはYen Town Bandを再起用するべきだったと後悔していませんか？

≪あの＜（ｃｈａｒａ＋ＵＡ＋ｃｏｃｃｏ）÷３＞なアーティストもどきは一体･･･。それにしても軽薄な＜カリスマ＞ほど怖いものはない。≫

■ 質問５：音楽小林武史とのコラボレーションは、懲りずにまたするつもりはありますか？

≪両者にある「青臭さ」は共通しているが、その方向性や質量のベクトルはかなり異質で相反的でもあると、僕は見る。ある意味、同類嫌悪的で、だから映像と音楽がチグハグだが、その自己破壊的なところに「セツナサ」を感じる方もおられるだろうけれど。≫

■ 質問６：この作品を「遺作にするなら遺作にしたい」そうですが、エクリチュ―ルの基底を成すのは＜遺言の構造＞であることを意識した上の発言でしょうか？ならば、これまでの作品は「遺作」にはなりえないのでしょうか？

≪ああ、「だから」「ダメ」なのか･･･。≫

■ 質問７：「14歳のリアリティー」の＜名詞＞ではなく、「14歳のリアル」の＜形容詞＞にしたのは、確信犯的にですか？

≪それでは、「14歳の”アン”リアル」はどんなものだろうか？ＮＨＫの『中学生日記』みたいな世界？≫

■ 質問８：つーか、あなたは＜14歳＞ですか？

≪すでに14歳ではないから、描かれる＜14歳＞は「記憶」でしかないから、その「14歳のリアル」な世界を描くには、その「限界」、その「乖離」を十分認識した上でないと、単に「不気味さ」と「不可解さ」だけが残る。「それがいいのだ」という意見もあるだろうけれど。≫

■ 質問９：さて、これが＜リリィ・シュシュ＞の＜すべて＞ですか？　

≪146分。＜必然＞としての146分なのだろうか？僕には、リリィ・シュシュなるアーティスト（？）の、ＭＴＶピックアップ･アーティスト特集もどきとしか思えなかった。惰性の映像、惰性の音楽、惰性の146分。≫

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■感想１：この映画『リリィ・シュシュのすべて』。何か言っているが、何も聞こえてこない。

アレっ、結局「十の感想」になっちゃった。

〔★2.75〕

[2.20.02／京都みなみ会館]