このゴジラは、確かにゴジラに見えました。いや、今までも、いかに停滞期にあっても、ゴジラはゴジラだったのですが、しかし、登場人物の造形が浅薄だった昨今は、ゴジラだけがゴジラであり続けたことで、逆にゴジラだけが浮いてしまっておりました。

　そう、ゴジラがゴジラに見えるのに必要なのは、アニマトロニクスでも科学考証でもありません。彼を取りまき、我々観客の視線をになう、血が通った登場人物達なのです。

　この作品のドラマが弱いとの指摘もあります。たとえば、第一作にくらべたら、そうなのかもしれません。

　でも、自分は、ゴジラがゴジラに見えたということをもって、主役の二人にも、ストーリーにも、ドラマにも、合格点をさしあげたいと考えます。

　追記

　クライマックス、三聖獣を倒し、体内に攻撃をくわえられながら、なお消えることなく聳え立ち、主人公たち＝現代人にふりかかろうとする、その姿。

　熱線を吐こうとする。

　しかし、それは、あけられた傷口から霧散していく。それでもなお吐きつけようとする彼の姿――強烈でした。

　怒りと憎しみという感情がこういう形でスクリーンに表現された映画を、自分は、知りません。

　しかし、それは、第一作のそれと同じだったか？

　残念ながら、そうではありません。何故なら、金子監督は戦争を体験していない――いや、金子監督だけではなく、我々も戦争を体験していません。東宝だけが初代ゴジラを失ったわけではなく、時の流れとともに戦争経験者を喪いながら、日本人そのものが初代ゴジラを失っていくのでしょう。

　そう考えると、この映画の怒りと憎しみは、戦時中の戦後に対する憎しみではなく、現代人の現代人に対する憎しみにすぎないのかも知れません。

　でも、これから映画を作ることができるのは、もちろん、これからを生きる人間だけです。

　そして、取り返せるはずのないものを取り返すために、ゴジラ映画は作られ続ける――迷走を繰り返しながら。

　何故か？

　多くのものが消費され、忘れ去られていきます。特に、この国ではそうです。そんななか、かろうじて何十年とそこに在り続けているものがあるとすれば、ゴジラは、その一つと言えるでしょう。

　そして、我々は、それでも過去を見つめ、過去と対話がしたいのです。

　あるいは、“現代人による”と言い切れない部分がこの映画にもあるのだとすれば、作り手の誰もが変わってしまっても、ゴジラ自体の中には、何か消滅しない過去が残っているからなのだと思います。