流れ行くデトロイトの寂れた風景がドライヴ中に映し出され、永遠の恋人同士である2人が廃墟の天井を眺める辺りから、次第に豊かな時間が定着し始める。その後ミア・ワシコウスカ嬢が登場するに至って映画はようやっと持ち直す。クラブでの光と官能性。タンジールでの黄色の光と色濃い影。その頂点はやはりヤスミン・ハムダンによる演奏シーンと思う。

それにしても、オーヴァーラップの多い映画で、小道具や設定、台詞、廃墟含め「時」に関する映画なのだろうか？総ショット数は850〜900程度。おそらくジャームッシュの中で最多だろう。

Only Lovers Left Aliveの意味は最後で明らかにされるが、どうも本作のジャームッシュはロマンティックすぎやしないだろうかと、私には思える。「リミッツ・オブ・コントロール」では主人公の所作、動きから、ミザンセヌその他すべてに至るまで綿密な統一が図られていたが、今回はあまりに脆弱すぎるのではないか。一回観た限りでは、彼の作品で最も愛着のない映画になりそうである。