他にも、勝手にハザードランプが点滅する自動車の場面の警告音。これは、『光りの墓』にも出て来た機械の自律性のモチーフを想起する。あるいは、音響技師エルナンに冒頭の音の再現（音作り）をしてもらうシーケンス全般や、後半でエルナンを捜してスタジオに入った際の、バンド演奏シーンも、良い音の場面だと思う。

　眠る人のモチーフは、ファーストカットが眠るティルダ・スウィントンの画面だ、というのは大したことではなく、矢張り、彼女が、入院する妹の病室を訪問しているシーンがまず重要だろう。眠っていた妹は、やゝあって起き、犬の夢の話をし、そのうちまた眠るのだ。そして、何と云っても、終盤の、川岸で魚のウロコを取る男の場面。名前は（彼も）エルナンと云う。宇宙の仲間の話。物語はどこにでもある、という警句。彼が横たわった後の時間の扱いは凄い！これぞ驚くべき眠る人の描写なのだ。こゝは全くぶっ飛んだシーンだ。

　他にもカッコいいシーンがいっぱいあって、ちょっと例として記しておきたい。スウィントンは、音響技師と植物（蘭）の冷蔵庫の会社を訪れるが、その直後に、家電量販店のような店の前の舗道を、二人歩く場面がある。こゝの横移動の長回しが、とても決まっていて驚いた。あと、夜、通りを歩くスウィントンと、まるで追って来るかのような犬のカットや、運転するスウィントンを助手席側から撮ったカット（ハイウェイに入ってからのスピードと揺れ）。そして、町の通りで、人骨の研究者−ジャンヌ・バリバールと何かを食べているショットも。気が狂ったよう。私もよ。という会話。

　さて、エンディングの山（森）と空のカットを繋げる処理はどうだろうか、これらも、とても美しい、フォトジェニックなカットだが、冗長と云われればそうとも思う。この余韻を良しとするか、余韻なく、暗転の方が潔く良いと考えるか。