街中で跳馬・あん馬をこなすみたいな（パルクール的とも言う）街頭追跡劇は映画の狭いスクリーンを躍動感で満たす。これを最初に発見したのはかなりの確率でリュック・ベッソンだ（『ヤマカシ』）。火炎濃度満点の爆発シーンは相当の高速撮影をスロー化しても十二分に充足感がある。これもベッソン系列アクション作品でいくらでも観た。泣き虫の殺し屋なんて、まさにあばらかべっそんだ（←？）。

　ひとの物を勝手に借りたら盗みだが、自分の物なら盗みとは言えない。だから本作は、パクりではあってもひょうせつではない、のかもしれない。だがオリジナリティがないことこの上ない。

　例えばこんなシーンがあった。エミリオが、突如街中で拳銃を撃ちまくり（たぶん巻き添えも）、姪・カトレアにこう迫る。「そんなに殺し屋になりたいなら今すぐ教えてやるが、5年で死ぬぞ！ 生き延びたいなら人を知り、己を知り、世間を知れ！ どっちを選ぶか、今ここでお前が決めろ！」。ハチャメチャだしリアリティのかけらもないが、こういうとこがオリジナリティで、やっぱ楽しい。本作は、大量のパクりを少量のオリジナリティで繋いだだけの作品、なのだろうか。

　そうでもなかろう。パルクール（的追跡劇）を上から下から捉える構図、アングル、その展開。火炎が充満する室内空間の、その空間設計。殺し屋の追いやられる抜き差しならない状況設定。こういうところに無数のオリジナリティがあり、その宝庫なのだ。だからこんなに楽しめるのではないか。

80／100(24/2/6記)