ビリー・ワイルダー作品の中でイマイチぱっとしない印象だった映画。あの頃は若かったね。十数年ぶりに観て、成熟した大人達の恋のさや当て（つばぜり合いではない）を見事に描いているんだと遅まきながら気付いた。俺も気付かなかったというオチ。

この映画には２パターンの男女が登場する。 男１「もてもてプレイボーイ」、男２「堅物冷徹仕事人間」。 女１「洗練された都会の女性」、女２「垢抜けない小娘」。

男１（美男）＝女１（美女）がくっつく話ではクソ面白くない。

男２（醜男）＝女２（醜女・・・彼女をこう呼ぶには語弊があるが）は、今でこそ“アリ”の映画もあるが、当時はもちろんのこと今でもハリウッドでは“あり得ない”組み合わせ。

ここで面白い話になるのは、美女と野獣型の男２＝女１か、この何十年後に生まれる少女漫画の典型的パターンでもある女２＝男１のいずれか。 この映画は、女１と女２が同一人物であることで、この両パターンをまとめてやってのける。 そういった意味においてもボギーである意味がある。 （ついでに言えば、オードリー映画の恋のお相手は、ほとんどがオジサンばかりだ）

「骨董品ね（レコードが）」「俺が？」

ちょっとムッとしたように聞き返すボガード。自分が歳くったから分かる。男と女を意識していなければ（そして年齢差を気にしていなければ）こんな言い方はしない。「そうやがな。レコードもワイもええ年齢でんがな」（何故関西弁？）なんてことを言ってしまうとこだ。 これは物語中盤の台詞だが、実は物語中盤にして、否、それ以前から「好き」になっているのだ。

「もうライナスと二人で食事に行きたくない」「抱きしめて」「もっと」とデイビットに言うサブリナ。小説なら地の文が書かれるだろう。 「抱かれれば忘れていた気持ちが蘇ってくると思った。私はこの人を愛している。愛していると思い込もうとした。そう思うことで私はここまで来たのだから。だが、私は気付いてしまった。私の気持ちはもうあの人に傾いている。彼の抱擁がかえって、あいまいな私の気持ちを確信に近づけるものにしていった。」

「48年（だったかな？）も夫婦やってて信用できんのか」という葉巻をめぐる両親の会話も、男と女の関係の象徴として面白い。 自分の気持ちに気付かない。あるいは気付いているのに気付かないふり。この映画は、そういった大人の恋の微妙なやりとりが、実に見事に描かれていることに、今更ながら気付いたのだ。

後々のラブコメの元祖とも言える本作で、後に忘れられがちな優れている点がある。かなり強引な展開にも関わらず（ビリー・ワイルダーの特徴でもあるが）、誰かの不幸の上に成り立つ「幸福」はハッピー・エンドではないという事を忘れていない点だ。