ウォレス氏のボケも量、質ともにちょうどいい。何しろ一番の見せ場で彼は「眠っている」のだ！（最近の彼はちょっと喋りすぎかもしれない。グルミットも「もう少しで喋りそう感」までは行かないほうがいいような気がする）

「いいキャラクタ」は、細かい所作一つで様々な過去を「想像」させる。キャラの魅力は受け手が補完するだけでなく、補完以上に勝手に「想像（創造）」し膨らませるものでもある。あくまで語らずに「想像」の伸びしろを残すのは作り手のセンスだ。言うほど簡単ではないこれが、本作においては凄まじい。

特に、めん棒を握って待ち構えるグルミットに躊躇無く拳銃を向け（どこに持ってたんだ？）、無言で銃口をくいくいっと傾けて「さがれ」と要求する所作が個人的に萌える。この「プロ感」「場慣れしてます感」はただごとではない。こやつこれまでどんな修羅場をくぐってきたんだ、何故にそんなに射撃力高いんだ、何故に一夜漬けでＮＡＳＡ開発のメカズボンをハッキングできるんだ、逮捕されても余裕で脱獄出来るから焦らずに神妙にしてるのか、「フェザーズ・マッグロウ」の呼称の由来って何なんだ・・・

・・・と「ただごとでなく」しているのは僕の勝手なのだが、こういった妄想の契機の精度が圧倒的。キャラの充実に寄与する説明の端折りがユーモア由来だというエンタメとしての死角のなさにも感心するし、ゴージャスで確信犯な劇伴もイカす（家出シーンの叙情的な劇伴とグルミットの涙の質感が最高）。改めて観ましたが本当に凄い。

（余談１） 宮崎駿って上記の点がかなり巧くて、『ナウシカ』のクロトワさん、『ラピュタ』のムスカ大佐やドーラ婆さんなんて最高だと思うのですが、最近は何故かこのへんがどうでもよさげで、思い入れが沸きません。

（余談２） ペンギンの手配書（「このニワトリに注意」）の「ゴム手袋による変装」を、弱冠1歳半のウチの娘は見破りました（いわく「ぺんぎんさん、ぺんぎんさんお帽子」）。「変装」が解かれてようやく気づくウォレス氏の"Good grief , it's you ! "（何だ、君か！）というボケはもちろん、「普通気がつくでしょ」というツッコミがあって成立するものですが、ウォレス氏の観察力は1歳児にも劣るのか〜、と改めて面白く観させていただきました。

（余談３） ちなみに「ポッポはやいね〜、すごいね〜」とも言っています。確かに凄いと思います。キートンは未見ですが、ナンセンス感とスピード感は『ラピュタ』の列車チェイスに匹敵すると思います。（ドーラ婆さんがオートモービルでドリフトして小屋をぶっ壊すシーンが大好きです。別の映画の話ですみません。ちなみに線路のポイントを射撃で切り替えることと、連結部を切り離して追跡者に「あばよ」と手を振るのが両作に共通していますが、本作のほうが後発なんですね。キートンのことはわかりませんが、影響受けたんでしょうね。