園子温には生粋の秩序破壊願望があるのだろう。その実行者の出現が物語を揺さぶり「負のベクトル」とでも言うべき園の映画独特の逆カタルシスを生む。コミュニケーション不全の若者(『愛のむきだし』)、零細店の経営者(『冷たい熱帯魚』)、抑圧された専業主婦(『恋の罪』)しかり、その餌食はいつも市井の小市民だった。

しかし、本作の平田（長谷川博己）が破壊するのは、ファンタジーとして戯画化された悪党どもだ。そして、過剰な純粋さゆえに30歳を目前にしても定職を持てない(夢を追うと生活が破綻する)、今の日本社会そのものだ。「人生で唯一の1本」を手にした平田の高笑いが不気味さとともに、ある種の爽快感を漂わせるのは、カタルシスの「負のベクトル」がいつのも園作品より、ほんの少しだけ我々の心情に寄り添っているからだろう。

余談だが『希望の国』があまり面白くなかった理由が分かった気がする。あの映画のなかの秩序破壊者は、事故を起こした原発そのものだった。社会の紊乱者たる園子温は、闘うまえから彼の武器を封印されていたのだ。