そして何よりも阪東妻三郎という類い稀なる映画俳優の器量の大きさ。純粋に彼の演技(というか存在)に感動し、恥ずかしながら中盤からは泣きっぱなしになってしまった。さらにこれは意図したものとは思えないが、この映画が持つ「階級意識」や「天分」に関するテーマ性に対しても、彼の演技が批評的に機能し、作品としてのバランスを保っているとさえ思えてくる。簡単に云うと「大名の子供は生まれつき徳がある」ともとれる描写の嫌らしさ（現代的な感覚で云えば唾棄すべきストーリ上の欠陥）をも阪妻の演技が包み込み帳消しにする。映画における「本当のしあわせ」を考えさせられる。