湯原（江口洋介）の妻は、はじめから怒っていた。湯原が仕事ばかりで家庭を顧みないことが原因らしい。ステレオタイプの設定。「白石美帆も太ったなあ」と思いながら見ていた（石橋けいという人らしい）。その怒りが頂点に達するシーン。はじめは後ろ姿しか写ってなかったが、遂にアップになる。大画面に怒り顔がアップになる。「わあ、本当に怒ってる・・・」思わず引いてしまうくらい、その怒った顔は醜くゆがんでいた。

これは映画として×（バツ）である。怒った顔も美しく撮るのが映画である。しかも女優さんである。堤ユキヒコ、何やってんだよ。下手くそにもホドがある。得意の早撮りでＯＫしたのか。

見に行く前から、悪い予感はあった。強く誘われたから嫌々ついて行っただけ。なにせ、監督はあの堤ユキヒコである。凡打を打たせたら日本一の監督。面白いわけがない。

冒頭のヘリジャックはなかなか迫力があった。もう少し起きていよう・・・と思って、見続けていたときに、あの怒り顔のシーンがやってきた。ああ、ユキヒコ、やっぱりダメだ。下手だなあ。どうせ、子どもは助かるんでしょ。さあ、寝るか・・・。

しかし、私は寝なかった。寝るどころか、ハラハラドキドキしている自分がいた。子どもが助かるシーン（００７ムーンレイカー）に感動する自分がいた。熱いものが込み上げてきて、自分でも、もうビックリである。

そのときに、初めて気がついた。湯原（江口洋介）の妻（石橋けい）の、醜いまでにゆがんだ怒り顔によって、私は、映画と言う虚構の世界の中に引きずりこまれていたのだ。子どもが死んだら妻はどうなる？妻の怒りは？いやいや見たくない・・・と無意識に思わされていたのだ。あの怒り顔で「足ドンドンドンはモールス信号だったのよ」と言われると、私まで責められてる気がしたものだ。タカヒコくん、気がつかなくてゴメン！

これらは堤ユキヒコに計算があってのこととは思えない。あの救出シーンに間の抜けた実況中継を入れるくらいだ（あれはいらなかったなあ）。では、功績は谷口けい？あのアップを採用した編集者？あのアップにゴーサインを出した堤ユキヒコ？うーむ、よくわからんが、タカヒコくんが助かって本当によかった。今でもそう思っている。映画なのにね。

堤ユキヒコを悪く書いたが、タカヒコくん救出と並行して描かれる刑事（柄本明、落合モトキ）の捜査過程の描写は冴えまくっていた。見せ方の手際の良さは「砂の器」の前半や黒澤明「天国と地獄」の後半を思わせた。堤ユキヒコは、案外、松本清張ものを映画化したときに手腕を発揮するのかもしれない。「社会派推理」に特化してほしいものだ。

とにかく、堤幸彦さん、ごめんなさい！「天空の蜂」・・・とっても面白かったです！