前述の２組の父娘の他にも、例えば中村伸郎、三宅邦子と佐田啓二、岡田茉莉子という２組の夫婦の対比や（エプロン姿の佐田や、主人の前でがさつに葡萄を食べる岡田が楽しい）、その佐田と三上真一郎との兄弟としての対比（結婚式の夜、父・笠を気遣う三上がすごくいい）、東野と元生徒たちの師弟関係の今昔の対比、あるいは画面の濃淡という対比による悲喜の表現や、心に沁みる台詞の数々で泣かせるかと思えば、最後は何も語らぬ姿見でも涙を誘うところなど、とにかく、ありとあらゆる対比という構造によって映画としての柱が浮き彫りになっていくところが素晴らしい映画である。

それは演技のうえでも同様で、酩酊する東野の傍らで涙にくれる杉村というシーンは勿論のこと、結婚式の日、感情が表に出やすい岩下が父に挨拶をしようとすると、笠があえて感情を抑えたように淡々と「ああ、わかってる。わかってる」と語りかけるシーンなど、素晴らしいシーンを挙げればキリがない。

さらにファンとしては、『秋日和』で縁談話があのような結果に終わった北竜二が若い女と再婚し、それをからかわれるのも最高に可笑しい。

このような素晴らしい作品が小津の遺作であることは悲しい事実だが、こんなに素晴らしい作品を遺作と呼べることは、彼にとって永遠の幸せでもあるのかもしれない。