大倉の嫁さん・咲妃みゆが、別れ話を切り出す外食シーン。大倉の学生時代の彼女・さとうほなみと大倉に成田とその友人が加わった酒場（ビアレストラン？）のシーンで、ピンクのジッポーを見る、さとうほなみ。さとうと成田に大倉が加わって３人で対決する同じ酒場の場面。あるいは、オフィスでのたまき・吉田志織との視線の交錯。ラスト近くのカフェの場面。

　こうやって列挙すると、テーブルを挟んだ飲食シーンがとても多いということが分かる。そんな中で、実にスリリングな視線の演出が繰り出され続けるのだ。大倉が成田に魅かれた（成田が大倉を落とした）理由は充分には説明されず、よく分からないのだが、少なくも画面的には、成田の視線に魅かれた（やみつきになった）のだ、という演出だろう。

　また、劇伴をほとんど（ピンポイントにしか）使わない処置も、全編途切れない緊張感の持続に奏功している。今年、私が見た新作邦画の中では最も充実した作品の一つだと思う（それほど沢山見ている訳でもないので口幅ったいですが）。

＃『劇場』でも梨が出てきたが、奇しくも、本作でも梨を食べる場面がある。