さて、全編でズーミングが３回。１回目は、稲垣吾郎が炭焼き窯の前で、うたた寝をして夢をみるシーン。ゆっくりと、稲垣に寄って行く。ドリーっぽく見せるが、これを、ドリーと見紛うことは有り得ないだろう（夜の浜の堤防で、稲垣、長谷川博己、渋川清彦の三人が布団にくるまって会話するカットはドリーだろう）。このズーミングはお手本のようだと思ったし、実は、全編でこゝだけなら、いいのにな、と思いながら見ていた。ところが、終盤になって２回目、３回目は連打である。同じ、製炭所での「おバカ」のお弁当を食べ終わった部分なのだ。横臥する稲垣を俯瞰で寄るカットと、地面すれすれに寄るカット。この後、１回目の夢と同じような、しかし、赤い光（炭焼きの火の粉のような）が舞う幻想的なカットが続く。このズーミングの使い方には唸ってしまったのだ。

　もうひとつ、黒い大きな蝙蝠傘の画面もいい。日照り雨と蝙蝠傘。人々が全員同じような黒い傘をさしているという、この非現実な画面が映画だ。

　ただし、ラスト近くの留守電のメッセージや、ラストのクレジット・バックで演じられる光景は、私の感覚では余計。詰め込み過ぎ、欲張り過ぎな感じがする。あと、方言を使わないのなら、舞台の地名は隠蔽し、どこかの山間部、どこかの漁港というかたちの見せ方がいいのではないだろうか。