実相寺でも清順でもなく「アノ深作欣二」というところが批評家たちの「深作欣二論」を難しくさせてしまっている。というよりも大抵は避けて語られている気もするが・・・

『仁義なき戦い』から『宇宙からのメッセージ』までと、映画界の常識を超えるような「無節操」な作品選びや、誰もが嫌がった黒沢明降板後の『トラ・トラ・トラ！』を飄々と受けてしまうといった、どう評価してよいのやらといった「深作欣二論」をまたさらに難しいものにしてしまった。

手持ちカメラは討ち入りシーンの殺陣でわずかに採用された程度だし、全篇を彩った極彩色の画は一般的に僕らの知っている「深作欣二」ではない、絶対にない。

いったいこの人の才能はどこから沸いてくるのだろう。いや、どこまで「進化」するのか？

なんて誉め過ぎだと思ったら、「お岩」が超能力まがいのパワーで吉良の家臣団を・・・ってな唖然とするようなシーンがおまけについてしまう辺り、やっぱり「たかが深作欣二」だななんて変に納得し、安心してしまった。（妙な言い方ですが一応誉め言葉です）

オープニングからクラシックを使い、桜も吹き飛ぶような春の嵐で観客の度肝を抜き、ラストも静寂な雪にクラシックが被る。まさしくトラウマ足る映像が満載で大変楽しめた。惜しむらくはラストの降り積もる雪の上に伸びる、カクテル光線に照らし出されたふたりの幽霊の「影」が鮮やかなことぐらいではないだろうか。