モノローグで「わたしは、わが子を殺していない」と入る。そして、フォーカスインで、廊下をヴァネッサ・レッドグレーヴが歩いてくるカットを繋ぐ。この二人（マーラとレッドグレーヴ）がリレーキャストなのだ。主人公の役名はローズ。

　まずは、アイルランドの村、建物の風情、葦の生えた浜辺、対岸にも岬がある波打ち際の風景、曇天の光、あるいは、病院内のセットの造型を含めて、撮影と美術装置が一級なので、画面については、とても満足したし、見応えがあった。撮影のミハイル・クリチマンは、『父、帰る』（2003）から『ラブレス』（2017）にわたるズビャギンツェフの撮影者だが、もっと英米の映画で活躍して欲しいと思う。ジム・シェリダンの演出も、個々のシーンは、無駄のない鮮やかな手腕だ。例えば、マーラが浜辺で神父−テオ・ジェームズと最初に出会うシーンの緊張感なんていいと思う。「怖くないのか？そんな風に目を見る女はいない。」という科白。この後、マーラの視線がずっと気になってしまう演出だ。

　ただし、後半のプロットというか見せ方は、純化というかシンプル化し過ぎていて、戸惑ってしまう部分があることも確かだ。例えば、マイケル−ジャック・レイナーや、彼の乗る戦闘機とマーラとの描写。浜辺を低空飛行するシーンだとか、マーラが森の小屋で一人暮らしをしてからのシーンなんかも画面は良いのだが、世界がミニマル過ぎるように思える。二人以外の世界が霧消しているかのような描かれ方なのだ。私について云えば、このあたりも画面が良ければ、映画として許せるファンタジーと思えるのだが。