ファーストカットは大きな駅のペデストリアンデッキというのか通路のショット。多くの人が行き交う。ゆっくりとズームインして歩く河合優実−カナに寄る（調べると町田駅らしい）。続いて、カフェで友人の新谷ゆづみ−イチカに会う場面。こゝでも新谷の話を聞く河合に極めて緩やかに寄るズームイン（ドリーではない）がある。こゝは河合の目の玉が丸くなっていく顔演技が面白い。あるいは、隣席の若い男性たちの会話を、耳障りなノイズとして表現する演出も。また、河合と新谷の肩ナメ切り返しがずっとハンディカメラで撮影されていて、この時点では、本作も手持ち主体のよくあるドキュメンタリータッチ演出かと失望させられたのだが、いやそれはフェイク（だまし）なのだ。以降、手持ちは半分ぐらいだろうか。

　さらに、私の嫌いなズームインは、全編で何度か使われる。しかし、どれも納得感のある、もっと云えば驚きのある使い方なのだ。その一つは、河合が寛一郎−ホンダの部屋を出ていく直前のシーン、彼女が部屋の中でコーンアイスを食べるショット。他にも、金子大地−ハヤシと同居して間もなくのシーンで、宅配便の来訪の際、ソファに置いたまゝのスマホにズームインするショット。こゝで観客は、本作タイトルの意味を了解する。また、前後するが、河合が金子と再会する駅前デッキのショットでの素早いズームインも忘れがたい。この直後の２人が歩くカットでストップモーションし、こゝにタイトルが入るという今までのリズムを変化させた転調の演出も人を食っている。始まって４５分ぐらいしてのタイトルインだ。

　もう少しだけ技巧的な話を続けると、後半で、屋内に３台ぐらい設置した固定カメラからの定点的なマルチ撮影カッティングの部分がある。河合と金子が格闘技のような（遊んでいるのかとも思うような）喧嘩をする場面だが、こゝもムードをガラリと変える外連味のある演出だ。さらに、画面右上に小さくスプリットスクリーンで河合の画面を出現させ、客観視点を挿入するのは河合の双極性が補完される演出だろう。後半の河合と金子の関係を描く部分は、まるで『死の棘』のような面白さがある。他にも、人物間の長いディゾルブ繋ぎだとか、カウンセリング場面（『悪は存在しない』の黛さん−渋谷采郁がカウンセラーで出てくる場面）の箱庭療法の植物から、森の中の大俯瞰ショットへの繋ぎなど、こういうフックになる技巧が沢山出てくる。

　あと、プロットや設定上の道具立てでも、言及したくなる様々な仕掛けがあるだろう。嘔吐と給水、妊娠と堕胎、喫煙とその場所、美容脱毛と医療脱毛、それぞれの効果、日本人と謝罪の多さ。鼻ピアスと鼻血。脇役では、終盤になって満を持して登場する隣人役の唐田えりかが鮮やかな見せ方だ。登場までに、壁の向こうから隣人の声が聞こえてくるのを意味深に見せるお膳立てが効く。河合と唐田が２人してマイク真木の「キャンプだホイ」を唄いながら焚き火の上を飛び越えるシーンも面白い。そして、書くのを最後に取っておいたが、本作は、何よりも河合優実が出ずっぱりの、それは、ほゞ全てのシーンに彼女が出ていたのではないかと思われるぐらいの、河合優実を愛でるための映画になっている、ということだ。とても重要なことだと思うので書いておきますが、本作には彼女の乳房（乳首まで）が映るショットもあります。