スクウェアの画面挿入には、フィン・コールの想像したイメージかと思わせる繋ぎもあるが、全体を通して考えると、あくまでも、ナレーター（コールの妹）が思い描いた、コールとマーゴット・ロビー（アリソン）のイメージなのだろう。あるいは、フラッシュバックとして提示されていないが（シネスコの画面だが）、終盤の銀行強盗シーンも、出来すぎているというか、演劇的に過ぎる演出に感じられ、妹の想像の具現化じゃないのかと思いながら見た。

　特記すべき場面を、もう少しあげておきたい。序盤から、マーゴット・ロビーに関しては、かなりインパクトのあるシーンが続く。登場が、逃走中の自動車を運転する渋顔のアップカット。納屋で太腿から銃弾を取り去るシーンや、フィン・コールと二人で池に入るシーン。唐突にコールをビンタする場面などなど。しかし、何と云っても、モーテルのシャワールームの長回しの演出がいい。フィン・コールだけを画面右端に映し、右の画面外にロビーを配置した会話シーンだ。時間をかけた会話の最後に、裸のロビーがフレームインするのだ。

　また、中盤のダンスパーティのシーケンスで、ボディ・パーカッションの（手で体のあちこちを叩いて音を出す）ミュージシャンのオジサンが登場する（IMDbでは、「Hambonist」と記載されている）。この演奏場面と、保安官事務所でのフィン・コールとをクロスカッティングするのだが、この音の使い方は、『セインツ』の劇伴を意識しているのだろうと思った。ま、『セインツ』に比べれば、全体に荒っぽい出来ではあるが。

　あと、納屋のドアの向うに、バカでかい砂嵐の遠景を見せるカットにも瞠目する。この後の、砂嵐の描写に、もっと迫力があれば、さらに良かったと思う。そして、映画全体を通じて、フィン・コールの妹の存在もいいのだ。語り部の役割をきちんと担っている。実際に、この子がエンディングまで事件現場にいる、というプロット構成がいい。