もうすぐ子供が生まれる男マーク(ダニエル・ロンドン)は、この小旅行をきっかけにして自分の心構えを“変えようと”しているようだ。だから目的地に到達することは必須の目的なのだ。一方、出来るだけ“変わらず”にいたい男カート(ウィル・オールダム)にとって目的地は他者を巻き込む「口実」であって、どうしても達しなければならない目的ではないのだろう。

実はこの二人、心の奥底で出来ることなら「変わりたくない」という共通の不安を共有しているのだ。本当は変りたくない男たちの、変ろうとする意識と変えたくない意識が起こす微妙な摩擦。それが二人が醸す「危さ」の正体のような気がする。

そんな二人は車を降りて徒歩で山中に分け入った途端、何かに憑かれたように黙々と目的の温泉地へ向う。彼らと現実世界(俗世)を繋ぎ止めていた「何か」が断たれたのだ。カーラジオから流れていた政情批判を繰り返す放送。あの放送が、人里離れた山のなかで、彼らと現実世界(俗世)を繋いでいた最後の回路だったのだ。上手い演出だと思う。

ケリー・ライカート監督作を4本続けて観た。処女作『リバー・オブ・グラス』(94)の舞台は合衆国の東南の隅っこマイアミだった。第二作目の本作『オールド・ジョイ』の舞台は、そのマイアミからアメリカ大陸の対角線上の真逆、西北の隅っこのオークランドだ。以降の監督作『ウェンディ＆ルーシー』と『ミークス・カットオフ』もオークランド近辺が舞台だった。偶然ではなさそうな気がします。ケリー・ライカートはマイアミ生まれだそうだ。