人の心の奥に分け入り懊悩をあぶり出すことと、現実から飛翔して華麗なる夢を描くこと。逃げる者と追う者が繰り広げる速度（スピード）が生み出すサスペンスと、守る者と攻める者の正面衝突から生まれる破壊（バイオレンス）力。これは、古今東西の例を挙げるまでもなく、エンタテインメント映画の核となる要素だ。サム・メンデスは、これらの映画の基本要素をシンプルに配置して、実に手堅い（そこに、もの足りなさを感じる人もいるようだが）枠組みを作り出している。

そのいささか四角四面の枠組みのなかでハビエル・バルデムの怪演が、作品の「醜」を引き受けて異彩を放つ。金髪、異様に見開かれた目、曲がった鼻、突き出した口元。うなり声のように発せられる自信過剰な物言い。それは極上の「醜」となって四角四面の映画を汚す。

もうひとつ、作品の「美」を担うカタチとなった（もちろんベレニス・マーロウも美しいのですが）ロジャー・ディーキンスの画作りが心地良。距離や高低、スピードを体感させるメリハリ、輪郭が滲んだような幻想感を醸すスコットランドの原野。とりわけ上海の夜景に始まり、高層ビルでの狙撃犯との攻防を経て、マカオのカジノへと至るシークエンスの人工美に彩られた各シーンにはうっとりした。

こういうシンプルな形式主義的アクション映画、私は嫌いじゃない。