ピクニックへ行く場面でジーン・セバーグが登場すると、けっこうズーミングが使われ始め、動的なカットが増える。中盤は屋内の人物のパン・フォーカスも目立つ。画面左端に精神科医ジェームズ・パターソン、右端にウォーレン・ベイティ、中央にハンターを一番遠くに座らせたカット等。また、ピクニックシーンでの川やその水面の反映を始め、セバーグには水と光のイメージがつきまとう。祭りのシーンのラムネ売りと氷とプリズム。部屋の中の水槽等々。

　精神病院を舞台にした患者と看護人の恋愛映画。タイトルロールのセバーグは絶頂期と云っていいだろう、怖いほどに美しい。『俺たちに明日はない』の３年前のベイティとジーン・ハックマン、また『イージー・ライダー』の５年前の、ピーター・フォンダが共演しており、監督のロバート・ロッセンには遺作だ。アメリカン・ニューシネマは未だ到来しておらず、異常性愛（等と現在の感覚では簡単に云えないが）、近親相姦、ペドフィリアといったテーマはなんとも曖昧な描き方しかされない。しかし、そのあたりは逆に婉曲表現として、謎めいたムードに繋がっている。そしてロッセンとシュフタンのコンビは『ハスラー』を発展させて、より自由な視点を獲得しているように感じられる。

＃祭りの場面で、騎乗し槍を持った参加者が、馬を駈けさせながら、木にひっかけたリングを槍の先に取るゲーム（試合）が描かれるのだが、ベイティの騎乗ぶりが見事で驚いた。