まず始めに、これから本作をご覧になる方は、大きなお世話なのは承知ですが、できる限り前情報を入れないで鑑賞することを強くお薦めします。

冒頭、奇妙に美しい夕景(不思議な色味の映像だ)のなか、クラシック調の重厚な楽曲にのせて、アメリカ南部の豪奢な綿花農園のなかを縫うように進みながら、裕福そうな母娘、南軍兵士の隊列から勇壮かつ不吉な南軍旗、多少は小奇麗なメイド服姿の黒人女たち、さらに汗まみれの綿花摘みの黒人労働者、そして・・と続くステディカムのロングテイクショットに圧倒され、この物語の「陰」の世界に引き込まれる。

一転、現代パート。黒人女性にして人権啓蒙家で、優れたアジテーターとして脚光を浴びる社会学者のきらびやかなこと。優しい夫と可愛い娘、社会的地位と名声、喝采と支持、良き女性同志らとの颯爽たる振る舞い。そんな物語の「陽」の世界に、ときおり亡霊のように垣間見える「陰」の気配の不吉さ。そして、もしも彼女たちの言動が、いささかなりとも傲慢に見えたとしたら、それもまた(私のなかに巣くった隠しきれない)偏見なのだろう。

150年以上の時を経て流れ続ける「陰」と「陽」の世界の苦悩を熱演するジャネール・モネイが素晴らしい。最終盤、大写しになった彼女の“形相”に、物語の冒頭で告げられた言葉「過去は決して死なない 過ぎ去りしさえしない」への決意が痛々しくも“刻印”されている。