前妻に特別な情念を持つ後妻という点では『ツィゴイネルワイゼン』と同じ。 でも、後半の紙芝居的映像、さっぱりわからない。 解釈以前にカメラの視点が何を意味するのかさえ不明。

これならアラン・レネの『去年マリエンバードで』の方が正当。

物語として「わかる」ことが映画を「わかる」ことではないにせよ、断続的な画像の連続は、見るに忍びがたい。 「わからなさ＝清順的」だから素晴らしい―というのは自己欺瞞。 わからないものはわからない。或いは、わかった「ふり」なのか。 他人を煙に巻いて、優越感に浸る清順がちらついてならなった。