笑いあり、涙あり、愛あり、哲学あり、アクションあり、パンチラあり、ビアンあり、血飛沫あり、充実の237分。ほぼ４時間。長い。けど満足。軽快な話運びのせいか「打ちのめされた感」は無いけど、不満は一切無い。いや、大満足。

文学か詩のような作品だと思った。村上春樹的にも思えた。 盛り沢山すぎて、どこをどう切り取って書こうか悩ましい。

概して「男は“静”、女は“動”」として描かれているような気がする。 主人公が軽快に闘う場面は、女装した「サソリ」の時だ。 いやまあ、盗撮の際は軽快に動くんだが、その主人公は勃起不全なのである。つまり男としての機能を持ち合わせていないのだ。 一方、板尾創路は勃起したイチモツを実の娘にはさみでチョン切られる。女性の手で男性“性”が抹殺される象徴的な場面で、この映画は男の本能を“原罪”として位置付ける。 そしてそれが後々、若い男女が救い救われつかみ取る“愛”に連鎖している。 言い換えれば、“罪”を受け入れることで“愛”に至るのである。

また、新興宗教ウンヌン言いたくなるが、たぶんそれは本質ではない。 この映画では、新興宗教もカトリックもパンチラ信仰も同質なのだ。 「神父は結婚出来ない」理不尽さと、「全ての答えは女性の股間にある」という馬鹿馬鹿しさと、新興宗教の洗脳は、まったくもって同質であり、そこに真の“愛”は存在しない。 それらは全て、“原罪”を意識する道具立てなのだ。

そしてこれは、「喪失の物語」ではないだろうかと思う。 正確には、「喪失の果てに一握りの愛をつかみ取る物語」。

映画は主人公が母を失うところから始まる。 そこに吸いよせられる登場人物達は、皆一様に親から正しく愛されなかったアダルトチルドレン達。ここに彼らの心の喪失がある。 いびつな形の家族が形成されるが、それもやがて主人公の元から去ってしまう。 彼は全てを失って、一握りの愛を、一握りの愛だけを、死に物狂いでやっとつかみ取るのだ。

実に映画的だと思ったのはラストシーン（237分付き合ってラストシーンかよ）。 窓をぶち破って手を握るのだ。扉を開けて、ではない。ぶち破ることに、「つかみ取る感」と「むきだし感」がある。ほんと、むきだしだ。

(09.08.21 新宿K's cinema（アンコール上映）にて鑑賞)