見る前の想像と違い、子猫はそれほど大きな扱いではない。しかし、序盤でジヨン−オク・ジヨンが子猫を拾い、他の４人へ引き継がれていくという流れを持つ。また、５人の中で、主人公を一人に特定することは難しい（主要人物は３人だが）。アバンタイトル開けは、ヘジュ−イ・ヨウォンの家（アパート）の窓が割れる（部屋から何かが放り投げられる）ショットで、クレジットバックは、彼女が通勤するシーンであり、序盤は、証券会社の事務員（といっても雑用係）として一所懸命働くヘジュがフィーチャーされているように感じる。中盤になると、両親が他界し祖父母と暮らしているジヨンの家の状況（落ちそうな天井が怖い！）や職探しなどがメインのプロットと云ってもいいように思う。そして後半になって、ヘジュとジヨンの仲違いを取り持とうとする、一般的な感覚で一番友だち思いの（半面一番自由な気質でもある）テヒ−ペ・ドゥナが、やっぱり映画的な魅力のある人物として立ち上がってくる。

　一方、この映画はバスと携帯電話の映画だとも思う。バスは、テヒ、ヘジュ、ジヨンがそれぞれ単独で乗るシーンもあるが、双子のオンジョとピリュも含めて５人でインチョン（仁川）からソウルへ向かうシーンや、ヘジュが姉と別れる場面もあり、意識して繰り返し描かれている。また、携帯電話のメッセージによるコミュニケーション（文章）が画面化される場面も目立つ。それがバスの中で行われる印象的なシーンもあり、なので、ことさらに、バスと携帯電話の映画だと思われて来るのだ。ついでに書いておくと、テヒ−ペ・ドゥナが、肢体不自由者の詩人の口述筆記（タイプ）をする場面があるが、このシーンの文字の見せ方もよく考えられている。

　というようなことも含めて、全体にとても肌理細かな繊細な演出を感じることができる映画だ。技巧的にも、要所で挿入される緩やかなディゾルブ繋ぎやスローモーションが、ことごとく決まっていく心地よさがある。いやそれ以上に、５人の女性たちの画面への出入りのコントロール、科白や所作が見事な演出だ。実に良く出来た映画だと思う。