「ノーベル文学賞獲るんじゃね？」と言われているドン・デリーロの原作をどこまで消化（昇華）しているのか未読なので分かりませんが、映画は物語の解釈の余地を狭くしてしまっている気がします。有り体に言えば、最後のドイツ人尼僧の台詞と最後のナレーションで、「この映画の言いたいことはこういうことだったんですよ」と全部説明してしまっている。

そんなことするくらいなら、映画冒頭で「この映画はこういうことを描きますよ」って先に言っちゃえばよかったのに。ウディ・アレンがよく使う手法です。先に犯人を明かしちゃう「刑事コロンボ」なんかの倒叙形式と同じ、あるいは「ヒッチコック劇場」のヒッチコックみたいに「人は恐怖から逃れようとする一方で恐怖に見入ってしまう」「恐怖は国家規模でも家庭規模でも日常的に起こりうる」なんてことを冒頭に伝えて、「さあ、日常と非日常の恐怖の波に右往左往する人の姿をとくとご覧あれ」という映画だったら楽しかった気がします。

シリアスなのかギャグなのか、笑っていいのか悪いのか、正直「ノレない」時間が長かったんですよ。内容ではなくて映画の方向性が分からなかった。「映画の方向性がわからない」と「面白くない」時間が長くなり、結果「面白くない」という感想になりかねない。この映画の欠点はそこだった気がするんだよな。私が『マリッジ・ストーリー』しか観ていないので、ノア・バームバックとの距離感がつかめなかったというのもありますけど。

舞台設定は70年代なのかな？80年代なのかな？ポール・トーマス・アンダーソン『リコリス・ピザ』（2021年）もそうでしたが、最近のアメリカ映画、いや日本映画もそうか、懐古趣味的なものがしばしば見られる気がします。これはどういう世相の反映なのでしょう？ 『リコリス・ピザ』のオイルショックもこの映画の有害物質も「情勢不安」が背景にあるんでしょうけど。そういった意味では、私がこの映画を10年後に観ていたら「当時のコロナ禍の影響が色濃く反映されている」と読み解くでしょう。でも、今この映画を観ちゃった私は、10年後にはこれがどんな映画だったか、なんなら観たことさえ思い出せない気がします。それくらい何も刺さらなかったんだよなあ。申し訳ない。

アメリカ人って「陰謀論好き」じゃないですか。そのせいか、観ている最中は『アンダー・ザ・シルバーレイク』を思い出したんですが、今思い返すと、『マグノリア』とか『バードマン あるいは（無知がもたらす予期せぬ奇跡）』とかの系譜のような気がしてきました。人間の、というかアメリカ人・アメリカ社会の、病理にも似た「得体の知れない何か」を描いたすごく深い話のようにも思うんですよね。

でも、刺さらなかったんだよなあ。

(2022.12.11 アップリンク吉祥寺にて鑑賞)