あのクソ女め。

で始まるこの映画。この始まりであるからこそ、全編を何とか見ることができた。

というのは、男女の単なる５００日のエピソード、というだけであれば、この映画は成立しない。

男性の目から見たクソ女、というある意味自虐的な始まりだからこそ成り立つ映画だ。

しかし、残念なのは、映画全体がいかにも冗漫で、もうひとつ食い込んだ何かに欠ける。

ほかのコメンテーターが書いていた通り、見方を変えると、この映画はウディ・アレンタッチなのだ。

しかしウディ・アレンとの大きな違いは、スパイラルに陥りながらも、そのぐじゃぐじゃの世界観を直視しようとしていない。いかにも軽い。

軽いのが現実であり現代的であるとするならば、どこかに響くメッセージのひとつぐらいあってもよさそうな気がする。

但し、途中モノクロ映画で幻想の世界に入る。

この部分だけは高く評価できる。

飛躍しているが、このモノクロ部分の表現力は欧州的でこの映画とは相反する。

ウディ・アレンが『インテリア』でイングマール・ベルイマンの世界を超越しようと試みた世界観が重なる。

それはしかしもっと混沌としたもの。フェデリコ・フェリーニのような突き放した世界と、ロベール・ブレッソンのような哲学的なものが折り合うような世界。

まさかそこまで考えて撮ってはいないだろうが、あの部分だけは輝いていたと思う。

役者ではクロエ・モレッツがいい。彼女は『キック・アス』でも見事な演技だったが、この映画でも大人っぽさが際立っている。

最後のシーンはいい。

サマーからオータムへ。

季節と恋の移ろいを示す映画であることを暗示している。