| ★5 | 岩下志麻の嫁入り姿にいちころです。カラーも十分に生かされていて美しい！ [review] (chokobo) | [投票(1)] |
| ★4 | 成瀬巳喜男じゃないけど、小津監督、遺作がこんな救いのない作品になるとは…。[ラピュタ阿佐ヶ谷] (Yasu) | [投票] |
| ★2 | うむーー・・難しかったぞい・・
誰か、この映画のポイントを解りやすく掻い摘んで解説して欲しいです。 いやホントに・・ _(_^_)_ [review] (fufu) | [投票] |
| ★4 | 小津作品初見につき、最初は平坦で不自然な台詞回しに大いに戸惑う…。しかし実はそのギクシャク感がじわじわ効いてくる事に気付く。うん、くせになるかも…。ひょうたん先生親子が悲しすぎる…。時の移り変わり、人生のほろ苦味を強烈に印象づける。 (埴猪口) | [投票(1)] |
| ★3 | 過去の小津監督作品で繰り返し使用されてきたカットの集合体のように感じたのは私だけだろうか・・・？ [review] (RED DANCER) | [投票] |
| ★4 | いつも通りの小津作品を作るというその事実こそが小津監督の挑戦だったのではないでしょうか？ [review] (甘崎庵) | [投票(1)] |
| ★4 | 古き良き時代の日本。 (ワトニイ) | [投票] |
| ★5 | この作品、笠智衆の受け答えが冴えまくる。「ねえ艦長。どうして日本負けたんスかねえ」「ウーン、ねえ」この”ウーン、ねえ”絶妙（一緒？）。 [review] (G31) | [投票(7)] |
| ★4 | なんどもだまされ、それが快感だった。 (tredair) | [投票(1)] |
| ★5 | 私たちは本当にこれを「映画」と呼ぶことができるのだろうか。小津の最前衛映画。映画的瞬間に埋め尽された映画が「映画」を超えてしまうという逆説。 [review] (3819695) | [投票(3)] |
| ★4 | 小津晩年の本流ホームドラマは『秋日和』で事実上終焉したのだろう。演出技法は一貫しているが腰の据わったテーマを扱ったものとも思えない。滋味があるとも言えるが拡散し徹し切れていない感じが残る。居酒屋の軍艦マーチの逸脱が統一感を削ぐのも一興。 (けにろん) | [投票] |
| ★4 | 計算され尽くした緻密な画面構成、ドラマ構成！数少ない「完璧な」映画。 (茅ヶ崎まゆ子) | [投票] |
| ★3 | 最後の作品は笠智衆で終わらせたか。 (赤い戦車) | [投票] |
| ★5 | すべての男は寂しがり屋である。「最後はひとり」という宿命に気づいた男たちの哀愁が立ち込める。昭和の前半を生き抜き晩節を迎えんとする男の焦燥と愛惜を描いて、黒澤の『生きる』と双璧をなす傑作。そして、静かなる怪優笠智衆の快心作。 (ぽんしゅう) | [投票(2)] |
| ★5 | やたらツンツンしている岡田茉莉子と、ゴルフ道具を買わせてもらえなくてふて寝する佐田啓二の他愛ない夫婦喧嘩も良いし、笠智衆と中村伸郎がその場にいない友人の北竜二を勝手に死んだことにしてしまう会話シーンはなんだかシュールでさえある。 [review] (太陽と戦慄) | [投票(6)] |
| ★4 | 杉村春子の登場と、その直後の怖ろしい表情。加東大介の敬礼と行進と軍艦マーチ。機械人形じみた岩下志麻。セリフの執拗なリフレイン。滑稽、それ故の残酷、あるいは不可解。これを狙ってやっているのだ（ろう）から、凄まじい。ついでに、最後に映し出されるアレ、これまたなぜそれがそこにあるのかが不可解。ある意味、完璧な（運命的）遺作。 (鷂) | [投票(3)] |
| ★4 | 頻繁に同一語句を反復する台詞回しが刻む小津的リズムはカット割にも表れ、効率的に物語を語る上では幾らか不要な（この「幾らか」という微妙さが絶妙なのだが）筈のカットが映画的時空間を現出する。不気味な傑作。 [review] (煽尼采) | [投票(6)] |