| ★4 | それまでの黒澤作品と違って、三船が絶対的なヒーローではないのがいい。ではヒーローは誰なのか？ それは登場人物ひとりひとりだ。[新文芸坐] (Yasu) | [投票] |
| ★5 | 「出演者」欄にも出ていないけれど、とにかく本作の主役はあの爺様（じさま）高堂国典！ [review] (ジェリー) | [投票(3)] |
| ★5 | この映画が、凄く意味のある足枷として今にいたっている。越えなければいけない作品。しかし、その難しさが年が経つにつれて実感する… (ジャイアント白田) | [投票(3)] |
| ★5 | 何を今さらの感があるが、黒沢の体力・気力・精力が旺盛だと納得できる映画。意外と芸術性はそれほどでも。だが当時の観客のレベルの高さまで見知ってしまう。雨・馬・百姓のしたたかさ・スピード・画面からはみ出る躍動力、、 (セント) | [投票(1)] |
| ★5 | かげの主役はあの真っ白に輝く米。 (tomcot) | [投票(1)] |
| ★5 | 素晴らしい泥んこ。三船の尻。志村喬の声。忘れられない作品 [review] (chokobo) | [投票(2)] |
| ★4 | 髪を洗う津島恵子さんがお美しい。今も、お美しい。左ト全が逃げる、走る。サムライ面接！ [review] (動物園のクマ) | [投票] |
| ★4 | 昭和29年。経済復興にエンジンがかかり始めた日本。必要だったのは貧しいながらも生産する者としての自信、そして武士道的プライド（あくまでも食うための、だけれど）。これは復興昂揚プロパガンダ・・・などと書くのが恥ずかしくなるぐらい面白いのです。
(ぽんしゅう) | [投票(4)] |
| ★2 | 黒澤ファン、「七人の侍」ファンの皆様、ごめんなさい [review] (ぱんな) | [投票(1)] |
| ★5 | もう、これは何と言って良いやら… [review] (甘崎庵) | [投票(13)] |
| ★5 | 何度見ても素晴らしい。 (RED DANCER) | [投票(1)] |
| ★4 | 宮口精二をもっと写してくれたら☆=5あげたのにィ〜（←ワシはバカです。ミーハーです）或いは、「サムライは何処に消えた？」 [review] (ボイス母) | [投票(33)] |
| ★3 | 下（大衆）から上（英雄）を仰ぐ従来型時代劇の持つ盲信性（＝ファシズムの原動力）を打破すべく上から下を見下ろしてみせたところまでは画期的だったが最後の最後で傲慢さが噴出。 (町田) | [投票(2)] |
| ★4 | 早く７人集まれ (TOMIMORI) | [投票] |
| ★4 | ここでもミフネは、自分の名前についてはどうでもいい人のようだった。三十郎のプロト・タイプは菊千代だったりして。 [review] (G31) | [投票(4)] |
| ★4 | ちょっと長くて中盤はだれる。映画館が持つエネルギーというか、満員御礼だった新宿武蔵野館の観客の興奮が場内をうねっていなかったら、感動も違っていたかも。 (tredair) | [投票(2)] |
| ★4 | セリフの聞き取りにくさなどどうでもよくなるくらい面白い。しかしラストの志村喬のセリフは蛇足の極み。そんなこと言わなくても見りゃ分かるって。 (赤い戦車) | [投票] |
| ★5 | 最高で最強の日本映画。言葉はいらない。 (ペペロンチーノ) | [投票(2)] |
| ★5 | 農民根性と武士道精神。日本人の血に流れる相反する二つの要素を余すところ無く盛り込んだ社会派ドラマでありながら、活劇としても最高級の質を実現しているという奇跡。 [review] (緑雨) | [投票(2)] |
| ★4 | 侍集めのシークェンスは面白く最後の雨中の決戦は確かに凄いが、どう黒澤を擁護したってここに出てくる農民達は左ト全を始めとしたキャスティングを含め卑屈すぎやしないか？長焦点のレンズを安易に使いすぎるのも手法的な統一感を欠いている。 (けにろん) | [投票(3)] |
| ★3 | 前半は全く飽きさせない。セリフの掛け合いも粋。肝心の後半はややダラダラしてる。志村喬は文句の付け様の無い名演だし、三船敏郎のコミカルな演技は新鮮だし、チャーミング。津島恵子は美しいが、いらなくない？[’04.9.11京都文化博物館] (直人) | [投票] |
| ★5 | 侍がカッコイイのは侍だからじゃないんだ。黒澤明はそれがわかっていた。 (coma) | [投票] |
| ★4 | 全くもって湯水のような予算の蕩尽。本作の成功は、金がないと映画は撮れないというその後のクロサワの不幸の予告編のようでもある。 [review] (寒山拾得) | [投票(2)] |