車のフロントガラスに乗っての逃亡（同じショットで溝からひょっこり手を出す相棒の登場の鮮やかさ）、高級車のトランクのアクション、ウェイトレスにキスしてハンバーガーせしめる件、終盤の特に意味もない自殺他殺の連鎖、どれもこれも抜群である。

私も学生時代は映画部で、学生はこういう映画を撮りたがるものであり、似たような８ミリ映画を何本も観せてもらったものだった（俳優のほとんどが若い男ばっかりという貧しい環境も似ているのだ）。そこではひとつふたつは本作に伍するようなアイディアもあって悦ばせてもらったものだったが、質量とも豊富な本作を観せられると、ああやっぱり名を残す監督は才能が違うわいと、諦めの拍手を送らざるを得ない。

物語の背景に排斥されるコミュニティの主題があるのが深い処で、こんなことは学生にはとてもできない。借景を持ってなされるエクソダスは、序盤の地下鉄は『華氏４５１』を、後半の海際での焚火は『ストーカー』を想起させる。そしてこの２作目からすでにカウリスマキはラストでエストニアを目指している。移民の主題は『希望のかなた』まで繋がっているのだ。本作のゴダールはアンゲロプロスを通過しているのだった。

映画館でかかっている、女が聖職者を誘惑するサイレント映画は何だろう（お隣のサイレント映画大国だったスゥエーデン製なんだろうか）。ここでも「悲愴」が流れている。