メロドラマとは階級差がリアルな時代の産物、時代が下るにつれてどうしようもなく空々しくなるのであり、本作には４０年代の引揚者の苦難があったればこそのリアリティが残されている。

金持ちのボンボン小林桂樹に救われるラストはとても空虚だ。三條の美貌なかりせば成立しないのだから。私など女の強かさを見る思いがする。本作観て上昇志向で女に磨きをかけて、結局水商売に埋もれた者も多いんじゃなかろうか。

高田稔の先生が父親と判明するという、後半に近親者が続出する文法も通俗小説の世界。さめざめ泣くラストも女たちの共感は生むのだろう。この辺は退屈したが、どこを切っても典型的なメロドラマ、ジャンルを確立させた価値は高かろうと思う。