背中ばかり写したり、半ば茶化したような字幕を連発したり、清水印のケレンミたっぷりの女学校時代が、事件後にリアリズムに取って代わる。この違和感たっぷりの落差が本作のキモであり、がらんどうの木造アパートのシークエンス・ショットが少女時代を回想するとき、陽気なケレンミがカフカの夢のように浮かび上がる。毛糸玉のダンスと耀子との再会のみ、トリッキーな演出が現れるが、これは女学校時代の再現だからだ。清水印を相対化した、実にクレバーな作品世界である。

堕ちた女の自省を説く物語は傾向映画への批評があるはずで、単なるメロドラマではない。及川道子のオーバーな顔の演技が、サイレント映画にしか表出できない悲哀を表して心に沁みる。斎藤達雄は同年の成瀬『夜ごとの夢』と同じ役回りで、どちらもハマっている。ついてくるままにさせる及川道子がまたイナセでいい。ああ松竹蒲田の美しさよ。