合いの子があっ、との國村隼の罵倒を首もろとも刎ね飛ばすルーシー・リュー。ここはメタな点でも重要な箇所で、ああ、そういうことだったのかと腑に落ちた。映画的技法の出自はこの際問題ではなく、もとよりこれは博覧会やひけらかしの域で作っていない。そのシーン毎でマキシマムな効果のある技法を選び取っているだけ、ここには情念しかないのだと。それが分からぬなら死ね、と。今更ながら、ここまで徹底できる人っていないよな、と。「情念」の活写こそ映画である。

技巧的なところだと、オマージュへの要請に完璧に応えるロバート・リチャードソンの撮影も言わずもがなだが、やはり私の中ではサリー・メンケだ。「斬る」映画であればこそ、要（かなめ）は編集だと思う。青葉屋シークエンスの「斬れ味」の異様な正確さもそうだが、やはり白眉はオープニング、ビル発砲→ブライド被弾からのブラックアウトだ。これ以上長くても短くても成立しない。タランティーノ先生がしっかり遺志を継いでいるとはいえ、もっと彼女の映画を観たかった。