サークや成瀬なら片方を立たせたり座らせたり動線を考えて動かし、適時相手の視線を挿入するなりして、それらを肌理細やかな照明で補強して運動（＋視線）を画面内に呼び込むわけだ。それが「演出」（ちなみに近年では西谷弘がこのような演出を巧くこなしている）だと思うのだが、そう考えると本作は役者に頼りすぎていやしないか。近藤龍人の撮影も部分的には美しいが『パーマネント野ばら』の達成には及ばない。

海、浜辺。向き合っては接近する男女（池脇千鶴宅の庭先で正対の切り返しがある）。同一方向に視線を向けるかのように同じ姿勢をとったりもするが、それだけではいかにも弱いし、個人的には図式的すぎるようにも思われる。他にも扉や窓の使い方も不満だし、池脇の働くバーで引っ叩かれ綾野剛が出ていくショットではいかにも「段取りを決めました」という風情で左側のフレームからママさんが出てきたりもする。被写体に肉薄するカメラも必要以上のものに感じられる（あまりに中心的すぎる）。