タクラマカン砂漠の話。ウイグル語でタッキリマカン。この話の後の、天井から砂が降って来るエフェクトも目を引く。本作のシーン繋ぎや空間処理には、ちょっと凝った部分があり、他にも、日本の部屋からリゾート地の海岸へワンカット内で場面転換したように見せたりする。

　しかし、本作も、中盤、終盤になるにしたがって、どんどん違和感を覚えるようになる。まず、蒼井の姉の家に、阿部サダヲが迎えに来て、姉の子供達と一緒に食事をするシーン。夫（子供の父親）の話をする姉の違和感が大きいが、それ以上に豚足の扱いがひっかかる（なんかメッセージ性が強すぎる気がしてしまう）。

　そして、過去の事件に関する虚実。蒼井とかつての恋人・竹野内豊との顛末と、阿部の関わりが明らかにされるにしたがって、信じがたい恣意的なプロットだと感じてしまうのだが、ま、それは良いとしよう。映画なのだから。私がよりひっかゝるのは、夕陽ヶ丘の高台のベンチのシーン（「夕陽ヶ丘浄苑」という看板が見えるベンチ。この固有名詞のワザワザの映しこみも違和感あるわぁ。）から、いきなりフラッシュバックして、回想シーンに繋げる処理なのだ。これ誰の回想？普通なら、阿部と蒼井の二人の回想と捉えるべきだろうが、演出及び繋ぎのせいで、誰の回想でもなく、強いて云えば、作り手（白石和彌）の回想としか私には受け取れないのだ。この回想を全部無くした方がずっと良い映画になると私は思う。鳥（ムクドリ？）を見る蒼井の真俯瞰と暗転後のナレーションも、回想がない方が、より唐突で効果的だと思う。

＃備忘でロケーション等について記述。

・大阪を舞台にした映画で、蒼井と阿部は大阪弁を喋るが、古くっさい、ミドルエイジ以上しか使わないような大阪弁だ。スカタン！とか。極楽やぁ、とか。

・二人が住むマンションは京橋駅近くか。大衆食堂日本一のシーンでは、JR大阪環状線の電車が見える。

・松坂が女を誘って行くのは、あべちか（阿倍野橋地下街）。桜ノ宮あたりの川べりのシーン。大阪城と環状線と水上バスが後景に見える。

・蒼井が松坂と歩く坂道では、プレートに生玉寺町（いくたまてらまち）とある。この後、夕陽ヶ丘へ。そう、『貸間あり』の舞台です。