○福山くん：カッコいい。大手企業のエリート。高級マンション。 ○リリー・フランキー：ダサい無精ひげ。つぶれかけた電器屋。店舗併用の小さい住居。

もう一つの角度から見ると、

○福山くん：タコ揚げしない。風呂一緒に入らない。おもちゃ直せない。 ○リリー・フランキーはすべてクリア。

と、余りに類型的だ。

ところで、なんで大阪弁やねん！福山くんが大阪弁しゃべって、電器屋でもええのんちゃうか？　（→大ファンの女房からダメ出しブー）　大阪人は皆なこわれかけた電器屋に住んでんのんか！プンプン(｀´）

(・・・落ち着いて続ける） 以上とても類型的なのだが、とするとこの物語はバブルがはじけて(ほぼ２０年前）以来よくあった‘企業戦士(もう死語か)の敗北’の物語と同じではないか。仕事人間が家庭を顧みないで、周りの人からそっぽを向かれ、何かのキッカケで気付き、俺が間違っていたと抱き合って泣く、というアレだ。

更にいうなら、主人公の気付きのキッカケが今回は単に‘取り替え事件’だったということだ。

本作は‘取り替え事件’の顛末の話ではない。

だから、ラストの終わり方の中途半端さ(＝結局子供はどうなったんだ？という）は、中途半端ではなくて、主人公が‘気付いた’ので物語としてはオワリだったのだ。

そして、そういう毎度お馴染みの話だったが、１つ違うのは、次の点だ。

企業戦士の主人公が、上役から閑職への転勤を命じられる。「ずっとアクセルばかり踏んで来ただろう。ブレーキも必要だよ。」「部長もそうだったでしょう」「時代が違うよ。時代が・・・」そう、‘企業戦士’はもうはっきり死語なのだ。

企業人は、まず社会人としてあるべきで、‘企業戦士’ではもう通用しない世の中になった。(個人的にはちょっと寂しいが・・)

この辺りが、是枝が本当に言いたかったことかもしれない。