構成の面白さ。型破りなヒロインの登場のさせ方もさることながら、これは｢語り手が犯人である映画｣としても記憶に留めておくべきかと。物語はライデッカーの名調子で幕を開け、ラストでその彼自身が銃弾に倒れることによって、はじめて観客は物語全体を覆う呪縛から開放される。そんな効果を狙っての構成なのだろうか。

ここでのジーン･ティアニーは、物語の進むにつれ、時々でその印象を変えていく。非常に面白い撮られ方をされているとは思う。が、個人的には、サスペンスの世界が彼女に相応しいのだろうか、という一抹の疑問は拭い去れない。『天国は待ってくれる』や『幽霊と未亡人』での彼女の、あの零れるような美しさに魅了され過ぎたから、なのだろうか。もしくは「女と肖像画」というキーワードで、無意識の内に『飾り窓の女』のジョーン･ベネットの鮮烈さと、比較してしまっているからかもしれない(比較するもんでもないけど)。ただ、冒頭を除いて終始顔が曖昧にしか覗えない肖像画の象徴性は秀逸。

(2007/1/6　再見)