このドライな筆致は、同じ現代日本の歪みに材をとったミステリー・サスペンスでも李相日の『悪人』や『怒り』(奇しくもどれも妻夫木だ)の喜怒哀楽を増幅させる感情演出の対極に位置している。

常温にすら混ざり合うことの出来なかった、温もりを奪われた者たちは、たがいに身を寄せ自己発熱するしか術がなかったのだ。

そんな日常に埋もれてしまった“階級ギャップ”を、現実を「常温」のまま保存しつつ「脱温」者の冷静な視線で観察するかのような方法で、等身大のミステリーとしてあぶり出そうと試みる。この語り口は、今の邦画界にあって稀有かつ貴重だと思う。