何故か、この時代公開の映画には、中年の愛人パパを翻弄する魅惑的な女たちを扱った傑作が多い。

例えば、母親の不貞を目撃し、男に対して自分なりの規律に基づくポップな奔放さでパパ(加藤武)に仕える『月曜日のユカ』(64)のユカ(加賀まりこ)。あるいは、プロとして自らの肉体を武器に、パパ(山村聡)たちの間を渡り歩き成り上がる『女は二度生まれる』(61)のしたたかな商売女、小えん(若尾文子)。

いわば、ユカ(加賀まりこ)は男との距離の取り方が分からない明るい性の迷い子だ。小えん(若尾文子)は男と女の関係を合理的に割り切ったプロフェッショナルな女。一方、本作の左喜子(嵯峨美智子)はユカや小えんと違い、ファッション、美容、食事といったモノに対する物欲を抑えきれない俗物女であり、性に対しても幼児的なまでに無防備な天然娘だ。

左喜子は、肉体それも性欲といった内面ではなく、グラマラス(豊満)という自分の外見に価値を見出し、気負いや懸命さもなく消費社会をフワフワと漂う、天然の反精神・非知性モンスターだ。中身が空っぽなだけに、この娘が一番打たれ強いに違いない。