少しでも見逃すまいと、ＣＭに入ってもトイレにも立てなかった。他のヒッチ映画に比べたら印象的なシーンは少ないが、ドキドキ、ワクワク感は変わらない。実はＧ．ケリーの美しさ以上に印象的なのがアンソニー・ドーソンの小悪党振り。リヴァイヴァルで観た唯一の映画だが、こういう映画はむしろテレビ画面こそ似合っているのではないか、そう感じた記憶がある。

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何かしらの象徴的意味合いを映像に盛り込むことが好きなヒッチコック。今回は、 グレイス・ケリーの着るドレスに注目。最初は明るい色だったのが、罠に嵌められ、窮地に陥るにつけ、徐々に暗い色調のものへと変化していく。

ヒッチは、元々が舞台劇であるこの作品を映画化するにあたって、舞台劇の制約そのままで作り上げようとしたらしい。映画的な配慮といえばカメラワーク（アップと俯瞰ショット）と、レズゲイトがアパートに訪れるシーンから、レズゲイトをマーゴが逆に殺してしまうシーンまでの、二つの場所を並行して描くシーンだけ。そのシーンを除けば、カメラはろくにアパートを出ない。

演劇としての面白さ８割にヒッチの味付け２割といったところか。

ジョン・ウィリアムズ演ずる警部は、おしゃれな『刑事コロンボ』という感じで、考えていることが分からないため、ハラハラさせられた反面、ロバート・カミングス扮するマークは、自分がマーゴと不倫したことが原因であるにもかかわらず、 マーゴが窮地に立たされると、トニーに罪を被れという始末。トニーよりもこいつが嫌な奴になって行き、トニーに、マーゴよりもこいつを殺す計画をせよと思った人は少なくないはず。

ちなみに推理作家でもあるマークの推理、これはマーゴかわいさゆえの単なるあてずっぽうだと思うのだが、鍵の場所以外は当たっていた。このキャラは『古畑任三郎』の第３シリーズに出てきた、感で犯人を当てる花田（八嶋智人）に影響を与えたのかもしれない。（いえ、これもただのあてずっぽうですよ…）