巴さんのコメント: 点数順
| 太陽を盗んだ男(1979/日) | ｢話の意味はよく分からんが、とにかくすごい自信だ！｣（日本にはセックス･ピストルズはいなかったけど、長谷川和彦がいる） [review] | [投票(21)] | |
| 許されざる者(1992/米) | 最初に観た‘最後の西部劇’、あるいは最後に観た‘最初の西部劇’ [review] | [投票(20)] | |
| 花様年華(2000/仏＝香港) | まるでミケランジェロ・アントニオーニが『アイズ・ワイド・シャット』を撮ってしまったようなエロス＝夢。私たちにとってはもう、セックス＝現実さえも快楽じゃないのかも･･･ [review] | [投票(15)] | |
| セブン(1995/米) | スカしたアンチ･ハッピーエンド映画はクソだが、デビッド･フィンチャーだけは絶対本気だと思う。だって、これと『ファイトクラブ』の時だけ、ブラッド･ピットがスカしてない、狂ってるほどイカしてるから。 [review] | [投票(13)] | |
| ファイト・クラブ(1999/米) | アブナい思想家デヴィット・フィンチャーは『太陽を盗んだ男』を観たか！？（アブナいreviewへようこそ！→） [review] | [投票(12)] | |
| 大いなる幻影(1999/日) | さあ、はじまり、はじまり、でも一体、何が？ [review] | [投票(12)] | |
| 風花(2000/日) | 相米慎二は空気＝「間」を撮る。桜の花びら、ひらひら、と。川のせせらぎ、さらさら、と。そして、「キレイ」じゃないモノとの出会い。 [review] | [投票(9)] | |
| ゾンビ(1978/米＝伊) | ベタベタした叙情に流されないドキュメンタリー風映像のスタイリッシュさ、痛烈な人間風刺と社会風刺の普遍性、本能と習慣だけで生きるゾンビの怖さと可笑しみ。ゾンビは腐っても、決して腐らない不朽のキング･オブ･ホラー。 | [投票(8)] | |
| あの頃ペニー・レインと(2000/米) | 叶わなかった恋も涙も後悔も、そのすべてのトキメキとノスタルジアと共に、最後には笑顔に変わっていく。ああ、ペニー･レイン、おお、ペニー･レイン･･･僕は今、最高に幸せな気分だ。 [review] | [投票(8)] | |
| あの夏、いちばん静かな海。(1991/日) | 北野武は目がいいのに、耳と口が悪い。その耳と口を自分でふさいだ（聾唖）水のようなミニマリズム。北野映画の永遠の主題＝パーマネント･バケーションとして水だけが流れていく。 [review] | [投票(7)] | |
| バッファロー’６６(1998/米) | 救われないアホな男子(｢男｣じゃなく｢男子｣)の恋愛の対象が、実は｢生身の女｣ではなく｢孤独｣であることを｢俺美学｣で描いてしまったヴィンセント･ギャロ。この映画を見てから、僕の中で、地球はギャロで回りはじめた。 | [投票(6)] | |
| ＡＫＩＲＡ(1988/日) | 「サイバー」の部分に注目が行きがちだが、実は「パンク」の部分がかなりトチ狂っている。セックス・ピストルズの正統後継者は大友克洋なのかもしれない。 | [投票(6)] | |
| キッズ・リターン Ｋｉｄｓ Ｒｅｔｕｒｎ(1996/日) | たとえ１�造眇覆鵑任い覆�ったとしても･･･ [review] | [投票(6)] | |
| ＣＵＲＥ／キュア(1997/日) | どこでもない場所(nowhere)で、だれでもない私(nobody)の、癒しのカーニバル [review] | [投票(6)] | |
| 悪魔のいけにえ(1974/米) | ‘あちら側’の映画 [review] | [投票(6)] | |
| パリ、テキサス(1984/独＝仏) | 心がヒリヒリするような言葉＝パリ(ス)、テキサス [review] | [投票(6)] | |
| イントゥ・ザ・ワイルド(2007/米) | 「ロード・ムービー」でも「ネイチャー・ムービー」でもない、これはまぎれもない「青春映画」だ [review] | [投票(5)] | |
| イースタン・プロミス(2007/英＝カナダ＝米) | 非常に品のある、非常に下品な映画 [review] | [投票(5)] | |
| ヴァージン・スーサイズ(1999/米) | ｢親の七光りで何が悪いの？｣｢お金持ちのどこがイケないの？｣、開き直りとも取れる、そんなソフィアの｢潔さ｣が生んだまさに(私)青春映画。貧乏臭い情念系映画の500倍は好きだ、僕は大好きだ。 [review] | [投票(5)] | |
| 欲望の翼(1990/香港) | ｢男｣と｢女｣のラブゲーム [review] | [投票(5)] |